志异 Draft by Drama box July 2014 （中文） | Page 14

但是，当我在国际场合上讲述艺理会给予本地艺
坛的支持时，我会谈及“艺术之家”计划（Arts
Housing scheme），并大力赞扬艺理会，因为我
真的认为在过去的25年里，这项计划和其他的津
贴计划为本地的艺术发展作出了极大的贡献。当
他们有所贡献时，我们就应该赞扬，而不应一味
地为对立而对立。
我并非在说对立是没有用的——我想说的是我们
应该以一种非常明确的方式去利用这张“对立”
的卡，否则这种对立立场将成为一个人的“预设
身份”
（default identity）。
我是一位土生华人，是个文化混合体。新加坡有
不同的族群，每个族群都有各自的感性（sensibility）。这是我创作跨文化戏剧的原因。我们在
戏里不去特别重视任何一个立场，所有的立场都
共同存在。而假使立场之间有所争执，我们不会
去解决，而是挑战观众去处理这些立场之间的差
异，想象连接这些立场的方法——焦点从创作者
身上转移到观众身上。现在的世界更趋复杂，一
切事物重叠、有所矛盾，并又紧紧相连。因此，
艺术也应该更具自省力，而非仅仅反映现实。
有基于此，在这个繁杂的世界里，我们应该如何找到
对彼此的尊重？ 是的，随之而来的问题是无可避

免的。但是我们必须了解和尊重一点，即历史和
时间对每个人而言是不一样的。再没有所谓的宏
* 多元性和后现代感性 —