журнал ARTCARPET ArtCarpet #4 2020 РУС | Page 33

С конца 60-х годов XX века в гобелене можно увидеть одновременно самые разнообразные нетрадиционные материалы : искусственные и синтетические волокна , металлические нити , полоски ткани , трикотажа , кожи , капрон , шнуры , шпагат , тесьму , паклю , проволоку , веревки , бумагу – всего и не перечислить . Круг материалов , которые используют современные художники , постоянно расширяется .
В наше время вместо старинных золотных нитей , используются золотые нити и сплавы , разноцветные металлизированные нити , канитель , нити из метанита , пластилекса и другие . Самый популярный – люрекс ( алюнит ) ( ил . 15 ).
Немало произведений , в которых ткачество сочетается с неожиданными материалами , далекими от текстиля : деревом , стеклом , эмалями ( ил 18 ), оргстеклом , керамикой , металлом , фотографиями , бумагой .
Ткачество по эскизу Натальи Мурадовой и хрусталь Тимура Сажина в « Библейском мотиве » не просто соседствуют . Они превратились в органичный и гармоничный сплав двух противоположных по своим свойствам материалов . То ли оплывающая свеча , то ли древний свиток с проступающими вечными словами св . апостола Павла . Из бесформенной ( но изящно брошенной ) полупрозрачной массы выступают руки : вверху – созидающие , внизу – протянутые с мольбой к небу ( ил . 19 ).
Ткачеством из лески занимается уже много лет Марина Нечепорук . Основа из лески местами заткана шерстью как обычно , а часть – только леской . Ее абстрактные или более конкретные композиции выглядят полупрозрачными . Переливы света на прозрачном материале создают разнообразные эффекты в зависимости от освещения : « Мне интересно , чтобы гобелен растворялся в пространстве и пространство входило в композицию гобелена » ( ил . 20 ).
Белорусские художники также занимаются поисками новых решений , совмещают живописные , графические , скульптурные и текстильные приемы . При этом не забывают народные традиции и региональные особенности . Так , Наталья Лисовская по-своему трансформирует народные традиции в современный текстиль , включает в гобелены керамику , стекло ( ил . 21 ).
Даже из этого краткого очерка становится понятно , что творческие поиски не имеют границ . С 1980-х годов в мире появилось понятие « авторской техники » в художественном ткачестве . Сравнивая безукоризненную , но холодную работу ткачей-исполнителей и художников , которые сами ткут свои гобелены , легко увидеть насколько отличается авторская техника . Художник вносит момент импровизации при выборе приема ткачества , что рождает живость , эмоциональность , живописность . Стиль тканья зависит от характера , темперамента , настроения и даже от самочувствия того , кто сидит за станком . Поэтому одинаковые приемы у художников производят разное впечатление , способствуют созданию уникального почерка . И свобода выбора материала играет не меньшую роль в авторской работе .
Особенности материала влияют не только на внешний вид тканого изделия , но и на его практические качества . Понимание свойств различных волокон дают художнику по гобелену возможность осознанно использовать материалы в работе , извлекая из них максимальный художественный эффект . А зрителю на выставке и потенциальному покупателю уникальных произведений – разбираться в их материальной и художественной ценности .
Текст : Ирина Дворкина Фото : автора ( кроме ил . 8 , 14 , 17 , 18 )
Подробнее о материалах , используемых в ткачестве шпалер и гобеленов читайте в книге Ирины Дворкиной « Ручное ткачество . Практика . История . Современность ». М ., 2018 . Том 1 – 3 .
Смотрите иллюстрации 20 - 23 в слайд-шоу
33
A R T / C A R P E T