Смотрите иллюстрации 2-17 в слайд-шоу
Флоренция , Генуя , Болонья ) и в немецкие мастерские . Их стали производить и в европейских мастерских . Использовали очень тонкие кишки животных и лен . Кипрские нити применяли наряду с пряденым золотом . Позолоченные органические нити перестали использовать в Европе к XVII веку . Дорогостоящие золотые и серебряные нити порой заменяли женскими волосами .
Поиски и находки Возрождение гобелена , после его упадка в XIX веке , происходило в середине ХХ века . А в 60 – 70 годы уже начались поиски новых приемов ткачества и необычных текстильных материалов . Искать новые решения можно было , только сев за ткацкий станок . Ткач и художник как , порой , и в далеком Средневековье , снова соединились в одном лице . Это привело к возрождению также и традиций народного ткачества , но уже на профессиональном уровне и в авторской интерпретации .
... И художник взял в руки шерстяную пряжу . Она была мягкая и теплая , такая простая и , в то же время , совершенно незнакомая , загадочная . Радость открытия , общения с неожиданным художественным материалом и языком увлекла многих . Нити позволяли дотрагиваться прямо до цвета , ощущать физически все его оттенки и разнообразную фактуру пряжи . Кто-то ощутил , как от станка исходит определенная энергия , а импровизация при ткачестве без картона ( эскиз в натуральную величину ) дает вдохновение , которое обычно гасит работа по картону .
Больше не нужны были точные эскизы , номера пряжи , бесконечные указания ткачам-исполнителям , присмотр за их работой . Теперь художник все делал сам . Порой даже прял шерсть и красил пряжу .
Сама шерстяная нить постепенно приобретала все новые структурные формы . Она освободилась от традиционной « правильной » ровной толщины и крутки . Бывшая веками лишь средством создания в гобелене рисунка , шерстяная пряжа становится главной героиней . Те или иные ее качества порой рождают идею произведения , сложные ассоциативные образы .
Художники , даже используя традиционные материалы в гладком ткачестве , находят способы внести что-то новое . Фактура современного гобелена порой строится на разнице в толщине рядом лежащих уточных нитей , что дает своеобразный декоративный эффект . Используются и особенности фактуры нитей разного происхождения : шерсти , шелка и других ( ил . 5 ).
Мастера начали работать не только с традиционной овечьей шерстью . Например , с конца 70-х годов XX века художники Бурятии занялись своеобразным возрождением древнего ткачества из конского волоса – они делают сюжетные гобелены . Чтобы соткать небольшой гобелен , необходимо остричь не один десяток лошадей . Работать с конским волосом не просто : «… пряжу готовить очень трудно . Моем , сушим , сортируем почти по волоску ... В гобелене из шерстяных нитей большую роль играют цвета , а у нас , смотрите , черный , белый , серый , коричневый – и вертись возле четырех цветов », – говорит художник Татьяна Дашеева .
И какая же изысканная гамма в результате получается из этих четырех скромных цветов ! Причем эта пряжа никогда не выцветет и моли она не по зубам . Предельная лаконичность цвета и рисунка , создающая ёмкий образ , возможно и рождена этим редким , непростым для ткачества материалом . Гобелены имеют приятную пушистую поверхность , которая создает игру светотени ( ил . 6 , 6а ).
31 31
A R T / C A R P E T