АЛЕКСАНДР ШТИГЛИЦ
Барон Александр Людвигович Штиглиц – одна из самых значимых фигур в российской истории . Имя выдающегося банкира , промышленника , мецената и благотворителя навсегда связано с Государственным Эрмитажем и Училищем технического рисования ( ныне Санкт-Петербургская художественно-промышленная академия имени А . Л . Штиглица ) – именно он пожертвовал огромную сумму на создание Училища .
Штиглиц не просто сумел основать новый тип учебных заведений , отвечавших всем требованиям времени , но и ставил во главу угла то , чтобы учебным материалом для студентов Училища служили лучшие образцы предметов искусств . Музей Училища технического рисования барона Штиглица был открыт в 1881 году , и воспитание будущих художников строилось на истинных шедеврах мирового искусства . Вещи для музея приобретались агентами , которые специально командировались на европейские аукционы или выезжали в страны востока . Закупались как целые коллекции , так и отдельные предметы .
Музей Училища технического рисования барона Штиглица в Петербурге к 1917 году являлся одним из самых значительных собраний прикладного искусства в России , в том числе и по части восточных ковров . Среди коллекции есть ковры Сефевидской эпохи , один из которых известен как « ковер князя Лобанова-Ростовского », фрагмент « вазового » ковра , ковер « парадиз », « намазлыки », турецкие ковры « ушак ». Значительная часть эрмитажной коллекции ковров , причем самая ценная , поступила именно из этого музея .
Музей Штиглица имел также большую коллекцию высококачественных гобеленов , созданных с конца пятнадцатого до восемнадцатого века . Гобелены наглядно иллюстрировали меняющиеся на протяжении веков стили . Европейское ткачество было представлено шпалерами немецкого , французского , нидерландского производства . Интересно , что после революции вещи из многих национализированных собраний сначала поступали именно в музей Штиглица . Лишь после 1924 года они стали частью Эрмитажного собрания . В частности , это относится к коллекциям князей Горчаковых , Шуваловых , Лейхтенбергских .
САМУИЛ ДУДИН-МАРЦИНКЕВИЧ
Художник , коллекционер и библиофил , востоковед , страстный книжник , путешественник и ученый , он опубликовал множество трудов по этнографии и искусству Средней и Центральной Азии , сам принимал участие в научных экспедициях . Получив живописное образование в Академии художеств , он буквально « заразился » Азией во время политической ссылки . В свою первую экспедицию в Монголию он отправился в качестве художника и фотографа , описав искусство и быт страны в альбоме « Древности Монголии ». Восточный Туркестан , Китай , Украина , Самарканд , Казахстан – Самуил Дудин-Марцинкевич объездил огромное количество стран , работая как художник и фотограф . В ходе поездок пополнялись его собственные коллекции восточных ковров , керамики , изразцов . Впоследствии они перешли в фонды Государственного Русского музея , Государственного Эрмитажа и Музея антропологии и этнографии АН СССР ( с последним музеем Дудин был связан многолетней работой , длившейся почти до смерти ученого ).
В 1900 г ., когда решался вопрос о создании Этнографического отдела Русского музея , именно Дудин отправляется в Среднюю Азию для сбора экспонатов для нового музея . Так было положено начало уникального собрания Российского этнографического музея по этнографии народов Средней Азии и Казахстана . Эта работа была продолжена в ходе неоднократных командировок .
После революции Дудин-Марцинкевич также был штатным сотрудником Государственной академии материальной культуры ( ГАИМК ). Будучи крупнейшим специалистом в области коврового дела и других отраслей художественной промышленности , он привлекался в качестве консультанта по учету ценностей Внешторга при отборе экспонатов для Эрмитажа , Русского музея и других учреждений культуры . Кроме того , его перу принадлежат множество научных трудов – « Ковры Средней Азии », « Орнаментика и современное состояние старейших самаркандских мечетей », « Архитектурные памятники Китайского Туркестана » и другие .
11 A R T / C A R P E T