всевозможной логистики . Виртуозно блеснула она и искусством тайминга , умудрившись не превратить концерт в винегрет при наличии такого количества исполнителей . Первое отделение концерта выстроилось как оперное путешествие . Фрагменты опер Чайковского , Верди и Моцарта оттенялись , словно интермедиями , модуляциями в камерную музыку . В каждом из номеров удивляло слияние голосов и инструментов – слияние темпераментов , что лишний раз доказывало , как точно выбрала Галина коллег-друзей для своего вечера . В этой безупречной верности стилю нельзя было не усмотреть проявления феномена петербургскости . Баритон Алексей Пашиев в порыве вдохновения в ариозо Роберта из « Иоланты » спел вместо Матильды « Галиной моей », а спустя несколько номеров не мог не оказаться севильским соблазнителем в дуэте с Церлиной из « Дон Жуана ». Как и в случае с Кармен , слушая Галину Сидоренко в партии Церлины , приходилось лишь вздыхать , какой изящно-остроумной
20 ОПЕРА № 1 / 2018