« Енуфа » в Театра Станиславского
Наша обложка Опера
Енуфа – Елена Безгодкова , Лаца – Кирилл Матвеев . Фото – Илья Долгих
всю сцену гигантское дерево , символизирующее крепкий , живучий мельничий род Бурыйя . В этом патриархальном раю на самом деле все плохо : подлость и трусость , тупое смирение и деспотизм , фанатичное соблюдение внешних приличий , ради которых охотно растаптывают достоинство и душу . Словом , здесь царит нелюбовь : и режиссеру удается блистательно показать эти надломы , способные задушить в человеке все человеческое и , как это ни парадоксально , одновременно приводящие двух главных героинь оперы в финале к преображению и духовному перерождению . Виртуозно выстроенная режиссерская партитура , органично сплавившая самые разнородные элементы , оторваться от которой невозможно , ибо она захватывает зрителя-слушателя совершенно , оказывается абсолютно адекватной изощренной экспрессионистски-веристской музыке Яначека – кажется , что другого сценического прочтения этой оперы и быть не может .
Сложнейшую партитуру оперы Театр Станиславского осилил не менее впечатляюще . Маэстро Евгений Бражник добивается от оркестра и хора ( хормейстер Станислав Лыков ) бескомпромиссной точности звучания и умело выстраивает архитектонику целого – достичь этого не просто , учитывая стилистическое разнообразие текста и предельный динамический разброс , но многоопытный дирижер делает это блистательно . Среди вокальных достижений – великолепные образы « чистой » лирической пары , обретающей в финале столь неожиданное , выстраданное счастье : мягкий , богатый и сильный голос молодой Елены Безгодковой ( Енуфа ) органичен и в нежной лирике , и в драматическом отчаянии ; стальной спинтовый тенор приглашенного из Екатеринбурга Кирилла Матвеева убедительно рисует духовный рост – от деревенского неотесанного грубияна до жертвенного всепрощенца – его героя Лацы Клеменя . Из массы второстепенных персонажей запоминается яркая Каролка Ларисы Андреевой . Премьера знаменательна возвращением на сцену после долгого молчания признанной примы театра с международной карьерой Ольги Гуряковой : сложнейшая роль преступной Дьячихи ( или Костельнички – театр дает героине оригинальное чешское наименование ) прожита артисткой с невероятной отдачей .
« Енуфа » в Театра Станиславского
Второй московский оперный театр – Музыкальный имени Станиславского и Немировича-Данченко – выпустил две премьеры . « Енуфа » Александра Тителя умело сочетает общее и частное , метафору и конкретику . Мастерски поставленные массовые сцены с детальной проработкой сценического рисунка каждого персонажа ( и колоритными фольклорными танцами от Ларисы Александровой ) и глубокий психологизм основных персонажей , этнографическая достоверность в красивейших костюмах Елены Степановой и удивительная абстрактная сценография Владимира Арефьева , полная света , так контрастирующего темным глубинам душераздирающей истории , и « населенная » емкими визуальными образами , придающими повествованию характер эпический .
Словно в молочном тумане мирно течет повседневность деревенского быта – такая уютная , милая , ласковая , с гусями и козочками , подушками и рушниками , чудаками-ремесленниками ( стекольщиком и точильщиком ножей ), больше похожими на бродячих философов , любующихся красотой мироздания . Журчит водопад , ветвится через
Костельничка – Ольга Гурякова , Лаца – Кирилл Матвеев . Фото – Илья Долгих
ОПЕРА № 1 / 2018 11