Вера СТЕПАНОВСКАЯ
Премьеры Мариинского театра
В Мариинском театре состоялась долгожданная большая премьера : опера Верди « Фальстаф » открыла 23 мая двухмесячный марафон XXVI Музыкального фестиваля « Звезды белых ночей ». Ставить оперу был приглашен итальянский режиссер Андреа Де Роза , осуществивший здесь успешного « Симона Бокканегру » два года назад . Последняя опера Верди ставилась в Мариинском дважды : в 1894 году через год после премьеры в Ла Скала и в 2006 году .
К сожалению , « Фальстаф » уступает в популярности другим творениям композитора , здесь нет развернутых арий и дуэтов , и если говорить о форме оперы , то она воплощает вердиевское понимание музыкальной драмы с речитативами . Подтолкнул восьмидесятилетнего Верди к написанию оперы Арриго Бойто , но композитор и сам уже думал о сэре Джоне Фальстафе – реальном лице , герое двух исторических хроник (« Генрих IV » и
« Фальстаф » по-итальянски
« Генрих V ») и комедии (« Виндзорские насмешницы ») Шекспира , своеобразном низовом « дон жуане », воплощении мужского эго и ренессансной витальности . Его la liberta – это свобода от моральных принципов , не случайно он рассуждает о чести с презрением , покрывает воровство и без тени сомнения посылает два идентичных любовных послания замужним богатым дамам , надеясь при помощи романа с одной или обеими сразу поправить свое финансовое положение .
Стена на вращающемся круге разделяет в этой постановке два мира : вот низовой в таверне « Подвязка », где обжираются , пьют и уединяются в капсульном номере с проститутками , в котором Фальстаф – совсем не буфонный персонаж , а скорее потасканный джентельмен и даже огромного брюха у него нет . Он идеолог этого мира и отношения к жизни , о чем и сообщает своим слугам Пистолю и Бардольфу . Но вот сцена поворачивается , и мы видим мир благопристойности и благополучия , где героини – Алиса Форд , Мэг Пейдж и Мисисс Квикли возмущены не столько посягательством на их честь , сколько тем , что сэр Джон в своей мужской самоуверенности не удосужился написать им индивидуальные записки . В этой сцене у Верди все наслаивается : на фоне диалога виндзорских кумушек , расцветает любовь юных Нанетты и Фентона , прошивая многие сцены нежной нитью , и тут же слуги Фальстафа Бардольф и Пистоль , чтобы отомстить хозяину , внушают Форду ревнивые мысли . И вся эта многомерность мира , слышится в партитуре и переходит на сцену благодаря небольшому движению сценической конструкции ( художник-постановщик Симоне Маннино ). Причем ассоциации декорации вызывают скорее не со старой доброй Англией , а с Италией , особенно в сцене в доме Форда с его окнами-аркадами и многочисленными ширмами ; здесь уместно вспомнить , что сюжет своей комедии Шекспир почерпнул из сборника новелл Джованни Фьорентино . Костюмы , как и декорации , выглядят обобщенно и не принадлежат к конкретной эпохе ( художник по
6 ОПЕРА № 1 / 2018