ПУТЕШЕСТВИЕ ДУХА
январь-февраль, 2015
Жужа Перели. Иллюстрация к сказке Шандора Петёфи «Храбрый Янош» (2006)
Но если бы на выставке присуждал-
ся приз зрительских симпатий, то, без-
условно, его бы получила гелиогравю-
ра «Автопортрет с Альбертом» Ишт-
вана Ороса (р. 1951). Этот художник,
один из самых оригинальных в совре-
менной Венгрии, использует в своем
разножанровом творчестве множе-
ство приемов, в том числе метод ана-
морфоза, когда создается конструк-
ция, позволяющая путем оптического
сдвига выявлять недоступные ранее
зрительные образы.
У этой работы постоянно толпились
люди, а сама гравюра лежала на под-
ставке вместе с небольшим металли-
ческим цилиндром, отполированным
до блеска. Рядом на стене висела ко-
пия. Сюжет гравюры представлял ба-
рочный натюрморт: на столе, завален-
ном, как у средневекового алхимика,
различными измерительными при-
борами, старинными манускриптами,
черепами, стоит посредине зеркало, в
котором отражается лицо автора, сидя-
Иштван Орос. «Автопортрет с Альбертом» (2002)
щего за этим столом и листающего кни-
гу. Но если на это зеркало сверху поме-
стить упомянутый цилиндр и взглянуть
на него под определенным углом, то на
его боковой поверхности, собирающей
и преломляющей отражения от отдель-
ных участков гравюры, вдруг начинают
проступать черты лица, хорошо знако-
мые любому школьнику. На вас с лукав-
ством взирает невесть откуда взявший-
ся создатель теории относительности
Альберт Эйнштейн. Вот таким необыч-
ным образом художник выразил дань
уважения перед ученым, чей гений,
свободный от шаблонов и предрассуд-
ков, оказал столь мощное влияние на
мировоззрение и культуру современ-
ного человечества.
На самой же выставке незримо ви-
тал дух творческой свободы народа,
проживающего за тысячи километров
вдали от казахстанских степей, но в
этот день ставший для многих алма-
тинцев гораздо ближе.
В призме появляется изображение Эйнштейна,
которого нет на этой же гравюре вверху
45
Миклош Боршош.
Надгробье Бартока (1988)