СОБЕСЕДНИК
«Театр поучает так, как это-
го не сделать толстой книге»,
– писал Вольтер. Даже сегод-
ня, в век цифрового телевиде-
ния и интернета, у театраль-
ной культуры по-прежнему
множество поклонников. Да-
леко не случайно 2019 год объ-
явлен Годом театра в России.
О том, как развиваться театру
в современных условиях, – раз-
говор с главным режиссером
театра имени Карима Тинчу-
рина, воспитанником щукин-
ской режиссерской школы,
заслуженным артистом РФ
Рашидом ЗАГИДУЛЛИНЫМ.
Ê ÝÊÑÏÅÐÈÌÅÍÒÀÌ
–
Ñ ÎÑÒÎÐÎÆÍÎÑÒÜÞ
– Рашид Муллагалиевич, театр всегда в поиске
новых идей. Что лучше – новаторство, эксперимен-
ты или все-таки соблюдение традиций?
– О необходимости новаторства говорят многие, не
буду с этим спорить. Я сам «всеядный» режиссер, ставлю
спектакли в разных жанрах, мне близки разные стили, и,
конечно, в каждую постановку вносится что-то новое. Но
в вопросах экспериментирования важно знать чувство
меры. Если новаторство становится самоцелью, прио-
ритетом, то это уже неприемлемо. Представьте, что вам
делают прививку. В малых дозах она необходима орга-
низму, чтобы в будущем не заболеть, но в большом коли-
честве становится ядом. Так и эксперименты, тем более
в национальном театре, должны быть тщательно проду-
манными, дозированными. Иначе мы потеряем своего
зрителя, достаточно консервативного. Необдуманным
новаторством можно испугать до такой степени, что по-
том в театр забудут дорогу.
Я
«ВСЕЯДНЫЙ»
РЕЖИССЕР,
СТАВЛЮ СПЕКТАКЛИ В РАЗНЫХ
ЖАНРАХ, МНЕ БЛИЗКИ РАЗНЫЕ
СТИЛИ
36
май 2019
www.республика21век.рф
У меня есть опыт – я ставил на сцене театра им. Тин-
чурина комедию абсурда «Кароль» польского автора
Славомира Мрожека. Очень интересная и неодно-
значная пьеса, свободная от привязки к конкретному
времени и пространству, заставляющая о многом заду-
маться, и, кстати, это первый опыт постановки в театре
им. Тинчурина комедии абсурда. Так вот, кто-то остался
в восторге от увиденного, говоря, что это смелый про-
ект. Но традиционные зрители (а их большинство) не
приняли пьесу и открыто выразили свое недоволь-
ство. Татароязычная публика, особенно старшее по-
коление, привыкла к другому, у них давно сложились
свои вкусовые пристрастия. Надо уважать зрителя уже
за то, что он голосует рублем именно за традиционные
постановки конкретного театра. Если люди, к примеру,
привыкли к эчпочмаку, зачем их приучать к жареным
кузнечикам? Каждому свое. Татароязычный зритель
любит мелодраму, чтобы была история любви, чтобы
можно было и поплакать, и порадоваться, и послушать
красивую, берущую за душу песню. Десятилетиями так
сложилось, не мною придумано. И понятие «современ-
ное развитие театра» совсем не означает разрушение
традиций.
– Долгие годы культура в стране финансирова-
лась по остаточному принципу. Можно ли сейчас
говорить о том, что государство, наконец, видит
и решает проблемы театра?