Благодаря журфаку я самодостаточен в работе над текстами своих песен : могу сказать в песне именно то , что хочу .
Вы человек со множеством творческих векторов : музыка , теле- и радиожурналистика , кино . Что из этого числится основным , а что – в статусе « оплачиваемого хобби »? Всем перечисленным я занимаюсь с удовольствием , но музыка сейчас для меня главное . Главное мое музыкальное дело года – участие в шестом сезоне шоу « Голос ». И из той же обоймы – гастрольный тур по Сибири и Дальнему Востоку . Ну , и выход моего первого сольного альбома . Это еще в начале года было , в марте , за это время столько всего уже было , что про альбом я в последнюю очередь сейчас вспомнил . Но событие , конечно , важное . В общем , у меня весь год под знаком музыки , она сейчас и в приоритете .
Много успеть хотят многие , но не у всех получается воплотить даже треть задуманного . Вашим тайм-менджментом кто-то « рулит » или целиком сами управляетесь ? Всё успеть – это командная задача . Директор , концертный директор , специалист по логистике , PR-менеджер , координатор – именно эти люди стоят за фразой « я всё успел ». Не будь их , я бы , пожалуй , не успел ничего . Это такой « коллективный разум », который обеспечивает эффективность моей художественно-профессиональной жизни . Собирал эту команду я сам и очень рад , что не ошибся в этих людях . Они мой надежный тыл .
Журфаковская юность – это целиком « отрезанный ломоть » или кое-какой багаж из тех лет пригодился ? На журфаки ( так же , как во ВГИК и в театральные вузы ) грезят податься многие школьники . Что вы им сказали бы : « ага , давай » или « не надо , не советую »? Каждый решает за себя . А что касается конкретно меня , могу сказать точно : пусть полного погружения в журналистскую профессию у меня после университета и не было , но образование мне очень пригодилось . Чувство языка , навык работы со словом – это всё мне дал журфак . Благодаря журфаку я самодостаточен в работе над текстами своих песен : могу сказать в песне именно то , что хочу . Песня , чьи слова написаны вдали от тебя неким поэтом-текстовиком – это такой « приемный ребенок ». А песня , где всё твое – и музыка , и слова , – дитя родное , особый арт-продукт . И , конечно , в работе на телевидении и радио это образование очень помогает . Ну а другим я не советчик .
В роли ведущего эфирных шоу вы более « включены » в ремесло , нежели ведущие с чисто актерским , артистическим , нежурфаковским образованием , поскольку видите всю « кухню » детальнее . Возникал ли из-за этого соблазн сказать свое слово редактору , режиссеру , настоять на большей автономии ? То есть – как обстоит дело с соавторским инстинктом ? Субординацию необходимо соблюдать вне зависимости от типологии твоего образования . Слушаться режиссера
Благодаря журфаку я самодостаточен в работе над текстами своих песен : могу сказать в песне именно то , что хочу .
или программного редактора для ведущего с нормальной самооценкой не мучительно . Они капитаны съемочной группы . Но свобода импровизации у меня тоже есть в нужном объеме . Если я вижу , что эта конкретная картинка , этот контекст требует другой подводки , другой реплики , отличной от реплики заранее прописанной , я без всякого опасения импровизирую . Никакого диктата надо мной нет , начальство доверяет моему чувству слова . Это , кстати , еще один плюс в пользу журналистского образования . В этом смысле я , конечно , отличаюсь от ведущих , которые изначально учились на актеров театра и кино . И я , к слову , не стал бы сравнивать роль текста в лицедейских искусствах и в электронных медиа . На сцене и в кино нормально жестко придерживаться сценария , скрипта . Импровизация там – крайний , так сказать , « аварийный » вариант – если ты забыл текст . А в телевизионной и радиожурналистике пространство экспромта заведомо шире , поскольку контекст зависит от самого сока дня , часа , момента .
Что больше драйва дает : телевизионная или радийная журналистика ? Это разные форматы . Там , где есть визуальный ряд , картинка , ты можешь что-то « доделать лицом »: подключить к процессу мимику , взгляд , жестикуляцию . Можешь , наконец , сделать немую сцену , ту самую « мхатовскую » паузу . Она , кстати , только в визуальных форматах работает , когда выразительное молчание поддержано языком тела и мимикой . А на радио столь же яркой « мхатовской » паузы не получится : там это будет восприниматься не как красноречивая тишина , а как сбой . На радио вообще всё иначе . Там инструментарий ведущего гораздо ´ уже . Мимикой и жестом там ничего не « шлифануть », у тебя только голос , дикция , интонация . И этот инструмент должен работать безупречно . Фразы должны быть лаконичными , понятными , без обрывов и томительных пауз , без двусмысленностей , должны быть привязаны к контексту беседы .
Про « Голос ». Концепт этой передачи таков , что на ней много дебютантов в чистом виде : детей , подростков , студентов младших курсов . А вы в этом сообществе стреляный воробей – с опытом сцены , с опытом публики . Это нажитое помогает или на « Голосе » есть некая « дебютантская эмоция », которая распространяется на всех ? Сообщество « Голоса » очень разнообразно . Во-первых , стреляных воробьев там довольно много , там отнюдь не я один такой . И людей без сценического опыта тоже много – в чистом виде новичков , обаятельных дилетантов , которые берут публику не привитыми профессиональными навыками , а харизмой , искренностью , энергетикой . Но волнение есть у всех . У меня десятилетний опыт сценической жизни : уже десять лет я выхожу на сцену с песнями , своими и чужими . Но каждый выход на сцену « Голоса » – это волнение , это совершенно особый букет эмоций . Чужие чувства я не возьмусь анализировать . Но
samsok . ru / НОЯБРЬ 2017 35