Журнал KIMONO KIMONO #14'2019, Японское кино | Page 39
Тарантино и Мартина Скорсезе. К приме-
ру, великий Акира Куросава придумал, как
передать звук ножевого ранения (для этого
использовали нож, мокрое полотенце и ку-
риное филе), а еще он первым сумел кра-
сиво заснять дождь на черно-белую плен-
ку в картине «Семь самураев» — для этого
ему пришлось покрасить тонну воды чер-
нилами для каллиграфии. Свое знакомство
с японским кино начните именно с этого
фильма. А потом уже переходите к другим
из нашего шорт-листа. Приятного просмо-
тра!
Еще одна особенность японского
кинобизнеса: часто сценарии пишутся
на основе популярных комиксов «манга»,
то есть фактически на готовом материа-
ле. А чтобы гарантировать фильму успех,
на роли приглашают знаменитостей —
не только актеров, но и телекоммента-
торов, певцов, музыкантов, спортсменов.
Многие в индустрии считают, что это
тормозит ее развитие, что профессио-
нальные актеры испытывают трудности
с получением ролей и вынуждены идти
в театр — а потом, если наконец прихо-
дят в кино, то выглядят громкими, шумны-
ми и переигранными.
Но главную ставку японские режис-
серы делают не на «манга», а на ужасы.
Как вы помните, даже самые первые ки-
ноэксперименты в Японии были с укло-
ном в мистику, а сегодня о киножанре
«японские ужасы» знают во всем мире.
Что это? Это кино, в котором режиссеры
пугают зрителя чем-то очень простым,
привычным, повседневным.
Создателем жанра считается режис-
сер Хидэо Наката: своим фильмом «Зво-
нок» 1998 года он доказал, что по-насто-
ящему напугать могут не кровь и трупы, а
телефон или телевизор — ведь они есть у
каждого и, значит, мы легко можем пред-
ставить, как они сходят с ума и несут нам
смерть. Еще одна звезда жанра — режис-
сер Такаси Симидзу. В его «Проклятии»
2002 года в углу экрана то и дело появ-
лялись глаза привидения или его силуэт.
Как говорил режиссер, «кто заметил, тот
и напуган».
Но одними страшилками вклад японцев
в мировой кинематограф не ограничива-
ется! Главное, что привнесла Япония, — это
технологии. Причем речь не только о тех-
нике и программах, а о различных трюках,
которыми пользуются лучшие режиссе-
ры вроде Стивена Спилберга, Квентина
«Счастливого Рождества, мистер Лоуренс»,
1983 © National Film Trustee Company
39
«Королевская битва», 2000
© AM Associates