Журнал KIMONO KIMONO #14'2019, Японское кино

ay Я приехала на съемочную пло- щадку фильма на острове Сикоку в тот момент, когда там снимали душеразди- рающую сцену признания в любви и рас- ставания главных героев, медсестры Юи и офицера Александра Сорокина. По сюжету, девушка ухаживала за раненым военнопленным и влюбилась, но родите- ли хотели выдать дочь за японца. В момент объяснения между возлюбленными в па- лату врывается мать девушки с жандар- мами и силой уводит дочь… История в духе «Ромео и Джульетты» раз- ворачивается на фоне исторических со- бытий Русско-японской войны 1904–1905 годов, когда в плену оказались офицеры и солдаты Императорской армии России. Я смотрела на игру актеров — исполните- лей главных ролей Дзюнко Абэ и Родиона Галюченко, на всю окружающую их обста- новку и представляла, что перенеслась в прошлое на более чем сто лет назад и нахожусь в гуще реальных событий. Всего в паре метров от меня в деревянном ба- раке на кроватях лежали и сидели россий- ские военнопленные. Медсестры-японки в белых платьях с передником и шапочках с крестом сновали туда-сюда, поправляли одеяла, измеряли температуру, делали перевязки… Погода стояла пасмурная, но никакой осветительной аппаратуры на площадке не было, для большей досто- верности снимали при естественном све- те, почти в полумраке. Во время перерыва я улучила момент и задала интересующие меня вопросы режиссеру Масаки Иноуэ и другим членам съемочной группы. Их рас- сказы с моими небольшими комментария- ми — перед вами. Масаки Иноуэ, режиссер: «Наш фильм снят по мотивам радиопьесы «Сакура, которую увидел Сорокин» Кадзухико Та- нака. Текст был написан более десяти лет назад. А когда Танака стал директором телеканала Nankai в городе Мацуяма на Сикоку, он предложил мне снять по пьесе сериал. Я с радостью согласился, един- ственное, настоял, чтобы это был не сери- ал, а фильм. Во-первых, меня привлекло, что это история о России и съемки будут частично проходить в Петербурге — ведь свою первую картину «Реминисценция» я тоже снимал в вашей стране. Во-вторых, меня радовала возможность сделать мас- штабное историческое произведение». Александр Домогаров, исполнитель роли командира броненосца «Пере- свет» Бойсмана: «В фильме у меня роль пленного офицера, и, по иронии, боль- ше всего я опасался встречи с актером, который играет коменданта лагеря для военнопленных, — Иссэй Огата (он из- вестен в России по фильму Александра Сокурова «Солнце». — Прим. КIMONO). До его появления все вокруг только и го- ворили, что такая большая звезда к нам приедет, такая звезда! Первая наша встреча была очень натянутая, и репе- тиция получилась как пружина, которая не сжималась и не разжималась — в та- ком пограничном состоянии находилась. Однако первый съемочный день прошел достаточно хорошо, а второй и третий — просто очень хорошо. Что интересно, русская и японская школы актерского ма- стерства сильно отличаются друг от дру- га: прежде всего, дело в разном способе 30

Журнал KIMONO KIMONO #14'2019, Японское кино | Page 30