13
# 20
Многим театралам Москвы Александра Ревенко известна как ведущая
актриса «Гоголь-центра», которой по плечу и причудливая девочка-вампир,
и сексуальная школьница. А вот широкому зрителю ее имя стало известно
благодаря нашумевшим премьерам «Движения вверх» и «Звоните ДиКаприо».
О таинственных совпадениях в жизни, ключевых ролях и коротком модельном
опыте Александра рассказала в интервью FlyRedWings.
Вы однажды сказали, что в детстве
были «маминым проектом». Как это?
Дело в том, что мама поддерживала все
мои начинания, и я безумно ей благодар-
на. Она ждала меня у дверей бесконеч-
ных кружков, со всех дополнительных за-
нятий, школ, а это колоссальный труд. Я
даже не представляю, как, наверное, ей
было скучно – постоянно меня ждать...
Что вы тогда посещали?
Сначала я ходила в детскую школу ис-
кусств «Родник», где преподавали очень
вдохновенные люди – они занимались с
энтузиазмом, с полной отдачей, с блеском
в глазах. Потом мама нашла для меня те-
атральную школу со специальными ак-
терскими предметами. А потом по каналу
«Культура» она увидела какую-то переда-
чу про Музыкальный театр юного актера
и сразу же стала узнавать, когда кастинг.
Кстати, именно там я познакомилась со
своими будущими сокурсниками и колле-
гами по «Гоголь-центру» – Сашей Горчилиным, Фи-
липпом Авдеевым, Никитой Кукушкиным… Еще до
института мы вместе делали первые шаги в актер-
ской профессии и даже не предполагали, что судьба
свяжет нас на долгие годы.
Интересное совпадение!
Да, и не единственное. Поразительно, что в школь-
ную пору я вышла на одну сцену с Ольгой Никола-
евной Науменко, с которой теперь мы постоянно
вместе работаем. Это был один маленький театр
в Люблино, а режиссером той постановки был, ка-
жется, Юлий Гусман. И я, восьмилетняя, играла
Науменко в детстве – ходила по сцене как тень, за
простыней, хотя наше полноценное знакомство со-
стоялось намного позже.
А вы помните, когда пришло понимание, что ак-
терство для вас не просто одно из увлечений, а…
Предназначение?
Да!
Знаете, я всегда просила взрослых меня слушать.
Эти выступления могли длиться довольно долго. Я
даже помню момент на самом первом прослушива-
нии в детскую школу: мне всего четыре года, я пою
песенку, а потом заявляю преподавателю: «А я еще
песню знаю, я еще знаю!». И могла так петь, пока
в голове не кончатся песни. Но ощущение предна-
значения пришло лет в двенадцать – тоже, конечно,
Спектакль
«Шекспир».
«Гоголь-центр».
рано. Я поняла, что хочу поступать в театральный
институт. Причем занимал меня именно театр. Мне
казалось, что, в отличие от кино, только в театре
профессия актера настоящая – кровь, пот, эмоции.
Как и положено, вы подавали документы во все
театральные вузы Москвы?
Да, подавала во все, но больше всего хотела в Шко-
лу-студию МХАТ. Так сложилось, что еще до экза-
менов меня пригласил туда студент четвертого кур-
са – сыграть в его спектакле Соню Мармеладову.
А поскольку проходить на территорию можно было
только студентам, проникать на репетиции прихо-
дилось тайно. Ребята как-то прикрывали меня стан-
ками, пока несли декорации, – главное, чтобы не за-
метила вахтерша! Вот эта полулегальная роль очень
усилила желание учиться именно в Школе-студии.
Для вас было важно поступить на курс Серебрен-
никова?
Я очень хотела к Кириллу Семеновичу! На тот мо-
мент, конечно, я не была так хорошо знакома с его
творчеством, но знала, что он классный молодой
режиссер. У меня было четкое ощущение, что все
это не просто так, что просто так он не стал бы на-
бирать курс.
Как вам кажется, у Серебренникова есть свой ме-
тод работы с актерами, и в чем он состоит?