ШАБАШ ВЕДЬМ
Кажется , доминирует сексуальная тема ; она , конечно же , доминирует и в работе самого Мортенсена . Комментируя вопрос изображений сексуального характера , Мортенсен говорит ( стр . 37 ): « Интересно отметить , что женщин тема секса , представленная в форме обнажённой женской фигуры , привлекает не меньше , чем мужчин . Но их заинтересованность в этом случае опосредованная , а не прямая . Их удовольствие заключается в том , что они представляют себя в ситуации , в которой вызывают тот же восторг , что и представленное изображение ».
Чувственная тема обычно строится из более мягких аспектов сексуальности , детей , трудностей умеренной жизни , семьи , животных , пейзажей , национальной гордости , очарования прошлым и т . д .
Тема удивления довольно широка и покрывает области неизвестности , неуверенности , таинственности , а также темы сверхъестественного , жуткого и т . п .
Разумеется , темы могут быть эффективно смешаны . Некоторые сочетания , такие как « секс + удивление », могут вызывать более скорый эффект , чем , скажем , « секс + сочувствие », но , как и со всеми формами общения , представляется , что важная здесь переменная — знание потенциальной « целевой аудитории ».
Кажется очевидным , что эффективное использование принципов « Команды : смотри !» в значительной степени зависит от эстетической совместимости природы образца воздействия и предмета . Здесь тоже возможны любопытные сочетания .
Третий элемент изложенной в книге формулы — участие , элемент , который заставляет наблюдателя переживать то , что он видит — и таким образом обладать этим . Согласно Мортенсену , это делается путём втягивания зрительского внимания в изображении посредством линий — геометрических направляющих , — которые вызывают движение образцов внимания в соответствии с воздействием и предметом изображения .
Мортенсен комментирует , что глаз наблюдателя естественным образом преодолевает контурность и схематичность , и создатель изображения должен представлять геометрические направляющие способами , совместимыми с линиями воздействия и с самим предметом . Это приём он называет « подтверждением форм ».
Этим третьим элементом создатель изображения должен , прежде всего , подтвердить обещанный предмет « команды : смотри !» почти в « шокирующей манере ».
Практика
Есть , по меньшей мере , три направления применения рассмотренных принципов : ( 1 ) в создании графических или пространственных изображений ( например , фотографий , рисунков , картин , интерьера комнат , палат и пр .); ( 2 ) в Малой Чёрной магии ; и ( 3 ) в Великой Чёрной магии . Первое заявление очевидно , и это имел в виду Мортенсен в первую очередь . Работы Эдварда Т . Хола — например , « Скрытое Измерение » — являются в этом отношении ценным дополнением к « Команде : смотри !». Конечно , в дизайне Рабочего помещения Ордена Трапецоэдра тоже не следует игнорировать эти принципы .
52