АПОКРИФ-96: 10.2015 (G5.1 e.n.)
от прозы к палиндрому добавляем какие-то элементы ритмической прозы, какие-то
поэтические приёмы в прозаическое произведение, переходим к верлибру. Если мы
движемся со стороны палиндрома, мы тоже движемся к этой серединке: добавляем
различные вольности в палиндромный текст. Середина этого континуума — это пол-
ноценная поэзия (не комбинаторика, но и не проза), когда мы используем и то, и дру-
гое: стараемся передать какой-то смысл и владеем техническими приёмами.
Как мы можем разнообразить текст без отхода от строгости? Мы можем делать вме-
сто однострочных палиндромов многострочные. Но сначала немного зачитаю клас-
сику однострочных палиндромов (некоторые из них читаются как одностишия):
Сенсация, я яйца снёс! (или: Сенсация, поп яйца снёс!)
Ещё интересный момент — графический палиндром:
Роза 30 р.
На слух не читается, но число «30» выглядит как буквы «зо».
Допёр препод.
Сам дошёл и доводи лошадь масс.
Здесь обращаем внимание на обилие и разнообразие вольностей: «с» зеркалится на
«сс», мягкий знак пропускается, «о» в слове «дошёл» произносится как «а» и зерка-
лится на «а», «ё», читающаяся как «о» после «ш», отражается на «о»...
Урна жанру.
Не до логики, голоден.
Торт с кофе — не фокстрот.
Уха бурлила, залил рубаху.
Аргентина манит негра.
Нищ бог общин.
Много такого можно самому составить. Но если отходить от однострочного творче-
ства — будь то однострочные анаграммы, гетерограммы, палиндромы, — самое
элементарное — это соединить несколько таких строк в одно произведение. Кто Ве-
лемира Хлебникова читал? Вот, к примеру, его «Перевертень» — один из первых рус-
скоязычных многострочных палиндромов:
Кони, топот, инок,
Но не речь, а черен он.
Идем, молод, долом меди.
Чин зван мечем навзничь.
Голод, чем меч долог?
Пал, а норов худ и дух ворона лап.
А что? Я лав? Воля отча!
Яд, яд, дядя!
Иди, иди!
Мороз в узел, лезу взором.
Солов зов, воз волос.
Колесо. Жалко поклаж. Оселок.
17