ОФИЦИOZ
Вот эти размеры . Ямб и хорей — двустопные . Я сам на память их плохо помню , но то , чем написан « Евгений Онегин » ( мойДЯдяСАмыхЧЕСТныхПРАвил ) — это ямб , а « Буря мглою ...» ( БУряМГЛОюНЕбоКРОет ) — это , соответственно , хорей . Это , в принципе , гуглимо , как говорится , но суть в том , что надо уметь верно считать , где сильный слог , а где слабый ( ударный и безударный — это немножко другое ), чтобы ударный слог не попадало в слабую позицию размера . А наоборот , в принципе , может быть — безударный слог в сильной позиции ( как , скажем , в длинном слове « амфибрахий »: два сильных слога , но при этом ударение , естественно , одно ). Кстати , часто бывает , что те , кто плохо пишет , вставляют какое-то слово из одного слога — « я », « ты », « уж »: короткие слова , чтобы вместить размер . Но получается , что размер именно из-за этого и нарушается : одно- или двусложное слово целиком попадает на безударную позицию ( например , « моЁ », вопреки правилам употребления буквы « ё » превращается в « мАё »), и получается некорректный ритм .
Трёхстопные : дактиль ( птеродактиль :)), амфибрахий , анапест . Если мы пишем каким-то из этих классических размеров , то нам желательно чисто на пальцах всё это высчитывать , пока оно не усвоится . Отсчитываем : дактиль — это палец , так что считаем фаланги , и третий с конца — самый длинный , то есть « ударный ». То есть , дактиль — это у нас ударный и два безударных , соответственно , дактилическая рифма — это когда ударный третий слог с конца ( ТАтата ). Амфибрахий значит « двурукий » — соответственно , это симметричная стопа , ударный слог посредине , и ему соответствует женская рифма , когда ударная гласная — вторая с конца ( про это ещё будем говорить на следующем занятии ). А анапест — соответственно , ударный слог в конце , ему соответствует мужская рифма . Соответствие размеров рифмам не значит , что мужская рифма возможна только при анапесте и т . п .: стихотворение может писаться в одном и том же размере ( скажем , амфибрахий — таТАта ), а концовки могут чередоваться мужские и женские : ТАта и таТА . Но могут быть и полностью параллельные строки разных рифмовых рядов . Скажем , схема рифмовки АВАВ , но строки А и строки В совпадают по количеству слогов ( то есть , на протяжении всего стихотворения рифма будет либо только мужская , либо только женская , либо только дактилическая ). В общем-то , существует много разных вариантов сочетания этих классических размеров . Обычно смена размеров не очень хорошо воспринимается на слух , особенно если происходит она в пределах одной строки ( что бывает довольно редко ). В пределах одной строфы смысл менять размер бывает тоже не так уж часто , а вот разные строфы для создания нужного эмоционального эффекта могут писаться разными размерами .
Отмечу , что ритм и размер — это не одно и то же . Ритм — более общее понятие , размер — это некоторые наиболее фиксированные разновидности ритма . Причём градация от строгого размера к нестрогим достаточно плавная . Например , есть такая вещь как цезура ( не путать с цензурой ) — когда идут выпадения слога из ровной схемы : таТАтатаТАтатаТА-таТА . Когда в каком-то месте одного из слогов , полагающихся по размеру , нет — это и называется цезурой . Когда их использовать ? Это достаточно субъективно , но , как правило , просто стоит знать , что здесь она есть , здесь мы конкретно нарушаем размер , — и уже по восприятию на слух смотреть — насколько это мешает благозвучию , насколько наоборот .
80