АПОКРИФ-77 : 06.2014 ( C5.0 e . n .)
Светлана Крайон ( Sr . Algol ) Драматургия магического ритуала
Групповой Ритуал , включающий в себя элементы театрализованной Драмы , безусловно , обладает сверхмощной магической силой .
Но не стоит забывать , что любое постановочное действие невозможно без серьёзной подготовки и репетиций , во время которых участники распределяют роли , обсуждают сценарий , проводят необходимые практики , погружающие в глубину символов и образов . В драматической инсценировке , как правило , несколько основных ролей , работа над которыми требует от каждого участника дополнительной индивидуальной подготовленности . Недостаточно просто выучить текст роли и с выражением продекламировать его . Необходимо наполнить свой сценический образ внутренним содержанием .
Главным качеством Истинного Актёра является способность к перевоплощению . Действуя в обусловленных рамках , заданных сюжетом , актёр живёт на сцене целиком мыслями и чувствами своего героя , переживая их , как свои собственные . В работе над ролью противопоказано обычное изучение персонажа « как бы со стороны ». Только абсолютное слияние с образом способствует подлинному перевоплощению , после которого можно сказать , что ТЫ — это ОН .
Чтобы это произошло , важно понять , из какого источника черпать вдохновение . Этот вопрос волновал философов со времён античности . Например , Платон , придавая Искусству ореол мистицизма , рассуждал о таланте как о подарке богов , проникающем в человека не через ум , а через душу . Он считал , что актёра делает талантливым не труд , не знание , не Воля , а лишь остановившийся на нём выбор божественной прихоти . Такое рассуждение , несмотря на свою философскую силу , довольно однобоко и напрочь лишено рациональности . Получается , если вы талантливы , вам не нужна система обучения . НО СИЛА ИСКУССТВА — В СИНТЕЗЕ ДУШИ И ТЕЛА , поэтому любое внезапное бессознательное озарение требует сознательного анализа . Художник , который не только творит , но и мыслит , — уже не беспомощное существо , зависящее от богов , а Мастер своего дела .
Впервые проблема сознательного постижения роли была затронута русским режиссёром и актёром К . С . Станиславским . Его методика заключается в развитии гибкости души , ума и тела . Она — для людей ищущих , утончённых , талантливых , которые хотят научиться владеть своей психикой . На протяжении долгого времени Станиславский искал причину вдохновения и в научных трудах , и в учебниках по психотерапии , и даже изучил трактат по хатха-йоге , но понял , что вне личного опыта нет ключа к собственной творящей природе . Творчество — наша естественная потребность , сокровенная цель которой — избавиться от противоречий в собственной душе и обрести счастье в целостности .
91