Апокриф-121: ноябрь 2017 (H5.3 e.n.)
Что такое ужас, так или иначе?
Перед тем как пояснять психологическую тягу к ужасному, попробуем установить,
что же вообще собой представляет очарование ужасным. Психолог доктор Гленн Д. Уо-
лтерс выделяет три основных фактора привлекательности фильмов ужасов.
Любовь с первого укуса
Во-первых, это напряжение, которое создаётся через тайну, неопределённость,
кровь, страх или шок. Это довольно непосредственные и передовые прогрессивные
элементы хоррора, ремесло и техника кинопроизводства.
Второй фактор — это значимость. Чтобы фильм ужасов смотрели, он должен об-
ладать для зрителей потенциальной значимостью. Эта значимость может принимать
форму всеобщей значимости — включая всеобщий страх вещей, подобных смерти и
неизведанному, и она также может быть культурной значимостью, имеющей дело с
социальными вопросами. Аудитория может найти подгруппу значимости — например,
подростковую группу, о которой сняты многие фильмы ужасов. И, наконец, есть личная
значимость — или идентификация себя с главным героем, или способом обличения
врагов, или с жертвами в их конечной участи.
Последний фактор, который может быть наиболее интуитивным, — это нереали-
стичность. Вопреки наглядной природе недавних фильмов ужасов, все мы на каком-то
уровне знаем, что наблюдаемое не является реальностью. Хайдт, Макколи и Розин
провели исследование по поводу отвращения, показывая в 1994 году студентам серию
отвратительных документальных видео... мало кто смог продержаться до конца, — и
вместе с тем, эти же самые студенты будут платить, чтобы увидеть ещё даже худшие
действия, осуществляемые в фильме на экране. Почему? Может быть, потому, что ко-
гда мы входим в кинотеатр, мы знаем, что происходящее на экране — это сфабрико-
25