Апокриф-115: май 2017 (B5.3 e.n.)
Его удаляющаяся спина как символ «бегства» ставит последнюю точку для зрите-
ля. Он соврал. В данном случае не важно, как фразу произнесёт актёр. Актриса не из-
меняет мизансцены, а значит, она сомневается. Уход актёра — это бегство. Зритель
чётко понимает, что он соврал. Согласна?
Да. А искреннее признание?
Совершенно другое решение. По мизансцене они должны стоять по диагонали к
зрителю. Он впереди, она за ним. Зритель должен видеть её глаза. Он начинает гово-
рить, спиной к зрительному залу. «Я...». Реплика разрывается, создавая эффект трудно-
сти признания. Разрываем её — изменением мизансцены.
«Я...» он произносит ей в глаза, зал видит его спину. Поворот к ней спиной, а к за-
лу лицом, чуть в пол-оборота. Слегка отклонив голову назад: «люблю тебя». Опускает
вниз голову.
Важные вещи никогда не говорят прямо в глаза. Трудность «признания» подчёр-
кивает попытка начать говорить в глаза и последующий разворот к партнёру спиной.
Слегка запрокинув голову назад, тело становится устойчивым, а значит, зритель
понимает, что он уверен в том, что говор