Магия
этом рисунке были полностью свободны. И эта многослойность — «мизансценический
рисунок», «пьеса», «игра, практически импровизация актёров», — производила маги-
ческий эффект. Был случай, когда исполнитель главной роли пришёл совершенно пья-
ным. Спектакль отменить было невозможно. «Главный герой» не произнёс ни одной
«реплики». И публика совершенно этого не заметила. Все отметили великолепную игру
«пьяного» главным героем. [расплывается в улыбке]
Спектакль был понятен каждому. Не «кому-то одному», как нас учили, а всем. Я
открыл для себя режиссёрский язык, на котором мог легко поговорить со зрителем «по
душам». Я не стремился «удивлять», «шокировать», «поражать сложностью и экстрава-
гантностью форм», я просто хотел быть понятным и теперь знал, как по-режиссёрски
прикоснуться к душам и сердцам. Именно такая простота повествования создавала ма-
гию, которую ощущал каждый.
Профессионалы меня не поняли. Ведь в моих спектаклях не было ничего нового,
экстравагантного. Не было новых форм, идей, решений. «Да! — говорили они. — Что-то
есть, но ничего особенного».
Так начался новый период — «режиссёрский».
Мой режиссёрский подход требовал другого актёрского существования. «Тради-
ционно» актёр выполнял поставленную задачу, и режиссёр следил за этим. Я же давал
актёру полную свободу в жёстком режиссёрском рисунке. Актёр был свободен в обще-
нии со зрителем.
Только актёра требовалось оснастить необходимыми приёмами. Естественно, я
стал задумываться о «новой системе подготовки актёра». И снова жизнь меня вернула
к лаборатории. [расплывается в улыбке]
Я не знакома с театральной кухней. Можешь на примере объяснить смысл этой
«режиссуры»?
Хорошо. Возьмём любую фразу...
«Я тебя люблю».
Отличная фраза. Как она должна прозвучать? Искренне или неискренне?
И так и так.
Понятно. Начнём с простого — неискренне.
Он признаётся в любви?
Да.
Мизансценически они должны стоять как можно ближе к залу, то есть на аван-
сцене, друг против друга. Лучше именно стоять, тогда зритель сможет уловить любые
изменения в теле. Тело сложно заставить врать, особенно женское.
Они смотрят друг другу в глаза. Это важно, потому что когда врут, особенно в та-
ком «деле», очень внимательно отслеживают реакцию на «ложь». Глядя в глаза, он
произносит: «Я тебя люблю». Задерживается на несколько секунд, ожидая ответа, и
уходит вглубь сцены.
182