176
Магия
В театральном училище нас учили , что если хоть один зритель поймёт то , что ты хотел сказать , значит , спектакль прошёл не зря . Мы в это верили и с гордостью говорили об этом . « Искусство ради искусства ». Такая очень надменная позиция , мол , « публика — дура ».
Подобные заявления и сейчас можно услышать . Конечно же , есть и другие , которые считают : « Главное — чтобы зрителю нравилось », — и пичкают его откровенной « порнографией ». А если кто-то пытается напомнить и тем , и другим об ответственности , то они заявляют , что « театр ничему не учит , он только ставит вопросы ».
Так что для « чего » нужен театр зрителю , практически никто не задумывается . Для них главный вопрос только один : как заполнить зал ? Как профессионалы говорят : « Чем будем удивлять ?» Такое отношение театралов к зрителю не позволяет театру занять своё место в обществе .
Когда мы экспериментировали в лаборатории , нас также не волновал вопрос « Зачем ?». Только « Как ?». « Как ударить побольнее , чтобы прочувствовали ?» Идеология « Театра Жестокости » Арто в чистом виде . И в « Орысе » нам это хорошо удавалось . Но в « Золотом горшке » начали проявляться очевидные вещи , игнорировать которые было невозможно .
Зритель полностью зависит от актёра . То , что происходит с актёром во время спектакля , в точности отражается на зрителе . Если ты открыт , внутренне « обнажаешься », зритель « обнажается » перед тобой . Если врёшь , он закрывается и врёт тебе .
Нам открылись новые возможности во взаимоотношениях со зрителем . Взаимоотношения , которые не терпят никакой фальши . Стоит чуть сфальшивить или соврать — и зритель сразу закрывается . От актёра требуется предельная искренность . Не « игра », а « исповедь ».
В училище нас не обучали этому . « Делай что хочешь , только чтобы поверили ». Мастерство создания иллюзии « правды жизни ». Но здесь речь не шла о « жизни ».
Во время спектакля « обнажалась » зрительская душа . Она не только « обнажалась », с ней ещё нужно было что-то делать . И тут я столкнулся с самим собой , со своей собственной внутренней пустотой . Куда я смогу повести зрителя , если сам « не ведаю пути »? О чём могу поведать публике , если вру даже самому себе ?
В моём случае на помощь приходил материал . Я прятался за ним . В « Золотом горшке » не было ничего такого , что бы требовало от меня « исповеди ». Но и результат был соответствующий .
Я понимал , что можно достичь большего , но для этого я сам оказался « мелковат ». Но если я смогу раскрыться полностью , то для общения со зрителем мне не нужен будет никакой проводник в виде какого-либо текста . Только « спонтанная импровизация ».
Тут фраза Мастера : « Ты не станешь лучше как актёр , пока не станешь лучше как человек », — обрела для меня истинное значение . Вот тот ответ на вопрос : « Для чего »? Поэтому ты оставил « театр » и стал заниматься самосовершенствованием ? В точку . Я осознал , что образование , которое я получил как актёр , совершенно бесполезно . И не просто бесполезно , а вредно . Ведь чему , по сути , нас обучали ? Оправданию « лжи » настолько , чтобы она стала « правдой ». Мастерству превращать « ложь » в « правду ». И чем больше ты « веришь » в « оправданную ложь », тем считаешься лучше как актёр .
176