ТРАДИЦИИ И ПРОРОКИ
приводят к поэзии , музыке и различным формам художественного творчества . Большинство сетианцев достигает определённых методов , сплетающих лево- и правополушарные ответы внутреннего « я » и выражающих результаты в терминах , постижимых и для интеллекта , и для эмоций .
Однако у этих способов выражения есть одна общая черта : они не требуют , чтобы успешный сетианец — тот , с кем произошло подобное , — проявлял себя так , чтобы быть понятым другими сетианцами .
По-прежнему существуют группы сетианцев , для которых важен способ выражения — такова их физическая сущность ( это актёры , танцоры , рассказчики , певцы , ораторы , музыканты , единоборцы , сценические маги и т . д .). Такое выражение требует физического присутствия и самого мага , устраивающего представление , и других магов в качестве аудитории . Только через физическое выражение сообщения такого типа могут быть переданы полностью и надлежащим образом . Такой перформанс — или ориентируемые на презентацию маги — также полностью способен к выражению другими способами коммуникации , но там остаётся очень выразительный и очень магический аспект внутреннего « я », который можно разделить лишь посредством пластики и / или голоса . Дромен Гробницы ( член O . S . O . M .) — разновидность магов , для которых драматическое выражение магии обладает первостепенной важностью .
Дромен Гробницы и Дроменон
Многим может показаться , что главный интерес O . S . O . M . — планирование и реализация Дроменона , или психосоматического ритуала и спектакля . Одной из вероятных причин этого неправильного представления было оригинальное решение Гроссмейстера обозначить членов O . S . O . M . как « Актёров Гробницы ». Это было сделано не столько для того , чтобы подчеркнуть важность этого направления деятельности , сколько для того , чтобы подчеркнуть важную роль , которую актёры традиционно играли в обществах , в которых жили . Они были покровителями интуитивной мудрости , провидцами и шаманами , творцами видений , способными помочь другим в достижении магических реалий , которые , возможно , иначе оставались бы недоступны .
Однако в наши дни термин « актёр » часто используется для обозначения того , кто играет роли за деньги в сценических « представлениях » ради развлечения или представляет « персонажа », лишённого всяких основ , чтобы сделать его « истинным » или хотя бы правдоподобным . Из-за этого восприятия и той лёгкости , с которой можно исказить смысл слова « актёр », было принято решение сменить название .
Был предпринят поиск термина , способного выразить многогранную природу сетианцев , которые могли бы пожелать присоединиться к Ордену ; но , что ещё важнее , было необходимо выражение , которое могло включать в себя стремление к знанию , следующему из интенсивного , основанного на опыте понимания реальной биологической смерти . Наконец , размышления привели к книге Джозефа Л . Хендер-
100