АРТ
Степан упомянул , что будет подавать заявку на грант в фонд Прохорова , и спросил , что бы мне хотелось предложить … Помыслив , мы решили , что это должен быть спектакль по пьесе Островского « Снегурочка ». В постановочную группу я пригласила уже знакомого мне композитора Александра Маноцкова ( у нас есть долгая совместная история ), а также Олега Жуковского , режиссера по пластике , и Антона Болкунова , художника .
Независимо от того , что А . Маноцков позиционирует себя как композитор , существующий исключительно для и ради музыки , он видится мне очень театральным человеком . Когда я спросила , не хочется ли ему сделать что-то в театре на уровне замысла , над чем-то поэкспериментировать , он ответил готовностью попробовать . И началась долгая работа в течение сезона .
Саша приезжал , знакомился с артистами . Был кастинг . Он проводил сессии-семинары ( workshops ). Артисты осваивали новый метод звучания в спектакле . Саша работал над партитурой . Когда она была завершена , он представил ее мне как режиссеру . Материал оказался « на сопротивление ».
« Старый дом » – уникальный театр , там проводилось много экспериментов , там отличная режиссура . В течение только двух лет , которые наблюдала я , приезжали очень большие мастера и экспериментаторы . Семен Александровский ставил спектакль . Превосходно работает Леша Лобанов , художник . Выпустил спектакль Максим Диденко . Для российского рынка – это очень большие режиссерские имена .
Юлия : Как получилось , что именно казахстанский режиссер поставил спектакль в России ? Как это работает в театральном мире ?
Галина : Это работает непросто . Так с « Золотой маской » произошло впервые . Статус « Маски » – это национальная Российская театральная премия . Заведено и справедливо , что номинируются и распределяются премии по работам россиян . Это приоритет . Делается это для повышения уровня театра в стране . Самый серьезный театр , на мой взгляд , сегодня существует в России . Способствовала этому уровню , в том числе , и « Золотая маска », люди , которые создавали эту премию . Это большое количество наблюдателей , театроведов , которые направили и дали очень крутой импульс к развитию театра в России , основываясь на тенденциях и развитии мирового театрального рынка . Поэтому я четко понимаю , какую смысловую нагрузку несет национальная премия России .
Я два года работала в российском театре режиссером по контракту , не меняя гражданства . Когда прежде обсуждались работы в фестивалях с участием других стран , премии им , как правило , не присуждались . Это касается не только Казахстана , но и других стран . Они рассматривались , но не номинировались , потому что стоит задача растить своих режиссеров внутри России .
В этом же году с « Золотой маской » произошла метаморфоза , какой-то новаторский подход , которым , возможно , руководствовалось жюри . В этом году премии были распределены и среди представителей других стран , тех постановочных групп , куда входят и иностранцы . Видимо , пришла пора признавать такие работы . В этом смысле один из передовых институтов – это театр . Иначе он не выживет .
supported by EUROBAK
87