Virgilio Piñera al borde de la ficción (La Habana: Editorial UH / Letras Cubanas, 2015) | Page 23

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Fijación

Podemos adjudicar al lirismo ballagueano lo que escribe Denis de
Rougemont en Mystere de la visión: «Estamos aquí, en el orden humano, en la totalidad y no en el orden científico, que es el del desmontaje
mecánico, del aislamiento de las partes».
La «fijación» de Ballagas solo puede verificarse desde ese orden
humano y totalidad aludidos. Lo fundamental en Ballagas es la
totalidad de su misterio poético. Hay poetas que comienzan en sirena y terminan en avión o lo contrario; poetas que se desplazan del
paralelogramo al cubo; en una palabra, poetas de la línea sinuosa y a
los que estoy llamando por su múltiple visión del concierto humano
poetas-Argos.
De manera opuesta Emilio viene a ser, si persistimos en la clasificación mitológica, un poeta polifémico, un poeta con el único ojo de su
totalidad. Así, en este ordenamiento, no podremos decir, por ejemplo,
que el Hombre es la totalidad sino el espermatozoo, o si obrando la
transposición, que el espermatozoo fue total antes de serlo (sin ser
paradoja, que la odio). O para dicho en términos de mayor comunidad:
que la totalidad es el espermatozoo disfrazado de Hombre.
Por eso apuntaba que la fijación ballagueana solo podía verificarse
situándonos desde la óptica de esa totalidad. Júbilo yfuga.2 es la totalidad antes de serlo, esto es, espermatozoo; después, Sabor eterno será
el espermatozoo disfrazado de Hombre.
Entre una y otra polar se ubican los poemas negros y los subsiguientes a estos de «Blancolvido» (1932-1935). Pregunto, ¿han ocurrido cambios, mutaciones en el decir poético de una polar a la otra?
Responderemos que no y adviértase que hablamos de una totalidad
que condiciona su forma de proyección sentimental (forma en su
rectitud escolástica no en el concepto moderno) y no del estilo, ser en
relieve pero no en médula.
Júbilo yfuga es un responso para niños. Sabor eterno, un responso
para hombres. Pero ambos se informan en una totalidad: la del responso.
A poco que ahondemos en su obra se notará que esta se integra por
la «desintegración» de una unidad dramática; por un proceso de
precisos desdoblamientos de la citada totalidad.
Imaginemos una Fuga con su tema central, -en este caso el
responso- acusado en variaciones. La primera es «Viento de la luz
de junio: treno para infantes». No es el poeta que pesquisa para una
totalidad sino que es ya totalidad (no aludo a técnicas). No irá del avión
a la sirena; marchará del responso al responso. Por este nos conduce a la
Cfr. Emilio Ballagas: Júbilo yfuga, La Cooperativa, La Habana, 1931, 74 pp.