38
ОЧЕНЬ СЕРЬЕЗНОЕ
О С Ч
ЧТЕНИЕ TOP FLIGHT № 08 ( 95 ) АВГУСТ 2017
ВЫ ГОВОРИЛИ , ЧТО ИСТОРИИ , КОТОРЫЕ РАССКАЗЫВАЕТЕ , МОГУТ БЫТЬ СООТНЕСЕНЫ С ЛЮБОЙ СТРАНОЙ , С ЛЮБОЙ ИСТОРИЧЕСКОЙ ЭПОХОЙ . « ВОЗВРАЩЕНИЕ », НАПРИМЕР , СМОТРЕЛОСЬ КАК ФИЛОСОФСКАЯ ПРИТЧА , ТО ЖЕ САМОЕ МОЖНО СКАЗАТЬ И О ПОСЛЕДНЕЙ РАБОТЕ . ЕВРОПЕЙЦЫ , КОГДА ВЫ ПРИВЕЗЛИ « НЕЛЮБОВЬ » В КАННЫ , ВОСПРИНИМАЛИ ЕЕ КАК ЧИСТО РУССКУЮ ИСТОРИЮ ИЛИ ВСЕ ЖЕ ПЕРЕКЛАДЫВАЛИ НА СЕБЯ ? « Елена », « Левиафан », « Нелюбовь » — это встреча с русским фильмом о человеке вообще . Это универсальные истории . И все , с кем мне довелось беседовать в Каннах после конкурсного показа « Нелюбви » ( а это огромное число — более сотни журналистов с разных концов Земли ), признавали сопричастность с этими идеями , этими историями , узнавали в них собственный опыт наблюдения за окружающим миром . Один мексиканский журналист после просмотра « Левиафана » выпалил : « Сеньор , я хочу вам сказать , замените водку на нашу текилу , а северные широты на наши пампасы , и это будет совершенно мексиканская история !» То же я слышал и от американцев , от итальянцев . Если бы мы сделали пересказ событий , перенесли на экран реальную историю , произошедшую в Колорадо с Марвином Джоном Химейером , в моем восприятии получился бы банальный хеппи-энд . На экране наш Николай победил бы , пусть самоубийственно , пусть сгинув , но он доказал бы , что человеческое достоинство несгибаемо и нерастворимо . Долгое время наш сценарий имел такой финал , пока мы не пришли к той счастливой идее , что « Левиафан » не должен заканчиваться так незамысловато . Вернер Херцог , могучий режиссер , после просмотра фильма отыскал меня перед входом в кинотеатр и сказал очень памятные и важные для меня слова : « Андрей , вы сняли великий фильм . Он попадает тебе прямо в душу и поселяется там навсегда ». Представьте себе , что я чувствовал , слушая такие слова .
ВЫ ГОТОВЫ ДАТЬ ЗРИТЕЛЮ САМОМУ ИНТЕРПРЕТИРОВАТЬ ИСТОРИЮ , СПЕЦИАЛЬНО НЕ ПОДВОДИТЕ ЕГО К КАКОЙ-ТО ТОЧКЕ ? Хеппи-энд — это закрытая структура . После титров фильм с таким финалом превращается в шар . Ты можешь , посмотрев картину , отложить его на какое-нибудь место своей полочки увиденного , а можешь забыть о нем навсегда . Фильм же с разомкнутой структурой — не для успокоения , он оставляет пространство для интерпретации , заставляет , выйдя из зала , размышлять об этом еще долго . Поэтому никогда не вторгаюсь в эти отношения . Фильм должен располагать такими « зазорами » или « щелями », в которые попадает , как луч света , взгляд зрителя и свободно там делает свою часть работы — соразмеряет со своим опытом , сочувствует и интерпретирует . Фильм или умирает в его голове , или оживает и воскресает , наполняясь токами и оттенками .
ВЫ ПЕРЕСМАТРИВАЕТЕ СВОИ ФИЛЬМЫ ? Нет , я не пересматриваю свои фильмы в принципе , то есть ни на экране , ни в голове . За одним исключением : совсем недавно мы сделали ремастеринг фильмов « Возвращение » и « Изгнание ». Отсканировали негатив и даже компьютерным способом отреставрировали некоторые изъяны в изображении , потому что пленка старая . Негатив « Возвращения » на тот момент был уже 13-летним .
У КАЖДОГО ВАШЕГО ФИЛЬМА БЫЛ СВОЙ ЗВЕЗДНЫЙ ЧАС . ЛИЧНО ДЛЯ ВАС НАГРАДЫ — ЭТО КАКОЕ-ТО МЕРИЛО ПРОФЕССИОНАЛИЗМА , АВТОРСКОГО ЗАМЫСЛА ИЛИ ЧТО-ТО ИНОЕ ? КАК ВЫ ЭТО РАССМАТРИВАЕТЕ ? Приватная награда , когда в частном разговоре тот , кого ты ценишь как великого бескомпромиссного художника , например , Херцог , выражает высокую оценку твоего труда , это , пожалуй , главная награда . Таких событий в моей жизни было немало . Запоминающиеся слова мне говорили Майк Ли , Дзеффирелли , Изабель Юппер и Изабель Аджани , Брэд Питт и Роджер Дикинс , Годфри Реджио и Паоло Соррентино … И это , конечно , чрезвычайно важно для тебя , потому что , когда на родине каждый твой фильм с какой-то необъяснимой ненавистью обвиняют в русофобии , для дальнейшего движения тебе просто требуются слова поддержки . Что же касается наград публичных и событийных , то для себя я давно решил , что главное для автора — движение из пункта А , что является замыслом , в конечный пункт Б — завершенный фильм . И если в этот путь между пунктом А и пунктом Б ты впустишь хотя бы тень мечты о фестивалях или наградах , то твое направление мысли и действия будет искажено , ты просто снимешь не тот фильм ! Это будет что-то сделанное для иных целей , когда истинной целью должен быть твой собственный фильм ! Уже потом , получив эталонную копию фильма , ты можешь позволить себе предаться простым человеческим слабостям : желанию быть отмеченным , побеждать на фестивалях . Потому что дальнейшая жизнь твоего фильма больше не зависит от этих слабостей . Путь твой обязательно должен быть разделен на эти две части , где главная — честный разговор с самим собой и своим замыслом .
КАКОВ БЫЛ ВАШ ПУТЬ В СОЗ-
ДАНИИ « НЕЛЮБВИ »? Мы закончили фильм « Елена » в 2011 году , и я стал думать , что делать дальше . Несколько замыслов , которые уже давно лежали на столе у продюсера , не запускались , поэтому я решил пойти на своего рода понижающий шаг для режиссера , или , вернее сказать , топтание на месте — ремейк . Я решился сделать ремейк фильма « Сцены из супружеской жизни » Бергмана , перенести историю в наши дни и на российскую почву , взглянуть на то , в какое кризисное состояние может прийти семья после многих лет совместной жизни . Мы с Роднянским долго пытались купить права на сценарий , так долго , что уже успели снять « Левиафан », а все никак не удавалось
Фотографии предоставлены пресс-службой