02 / 2018 TF ных проектов , участие в международных ярмарках и те коллекции , в которых уже есть его работы . Зачастую на рост цены может повлиять провенанс ( история владельцев ) произведения искусства , как , например , в случае с работой Марка Ротко « Белый центр », которая была продана в 2007 году на аукционе Sotheby ’ s в Нью-Йорке за $ 72 840 000 . Такая цена обусловлена не только тем , что к этому моменту Ротко уже стал классиком абстрактной живописи . Отдельную привлекательность картине придает тот факт , что на протяжении долгого времени она принадлежала семье Рокфеллеров .
Редкость работы ( ограниченный тираж в случае со скульптурами , гравюрами , фотографией ), ее связь с каким-то важным событием , возраст художника и его смерть влияют на стоимость . На каждом национальном рынке есть приблизительные уровни цен на « молодых » художников — « состоявшихся » и знаменитостей . Однако цена произведения искусства — это символический капитал , который редко соотносится со стоимостью материалов и производства и часто становится объектом манипуляции .
Уровень цен на художников легитимируют аукционные продажи . Галереи при реализации произведений искусства чаще всего не афишируют суммы сделок , предпочитая не раскрывать ни имена клиентов , ни цены на работы . А вот на открытых аукционах и первоначальная стоимость работы , и финальная становится публичной информацией , и именно на основе таких данных ставятся рекорды вроде « самая дорогая работа такого-то художника » или « самая дорогая картина XX века ». Естественно , если одна работа художника Х продана , допустим , за $ 150 000 , это значит , что есть люди , готовые платить за его творчество такие деньги . А значит , и арт-дилеры , ориентируясь на аукционные продажи , поднимают цены на работы до соответствующего уровня . А теперь представим , что один арт-дилер скупил 30 работ художника Х , и теперь он заинтересован в том , чтобы уровень цен на этого художника как минимум не падал . Поэтому на других торгах , где выставлены работы Х , наш арт-дилер будет соревноваться , повышать цену , даже если он и не собирается покупать ту или иную работу . Таким образом , через аукционные продажи можно влиять на рост цен на искусство .
Отчасти так и произошло с работами Дэмиена Херста в 2000-х . Тогда на нескольких крупных аукционах за работы Херста торговались три его крупнейших дилера — Ларри Гагосян , Джей Джоплин и Хосе Муграби , стимулируя интерес публики и других коллекционеров к художнику , а цены на его работы — к росту .
« Проблема » с живущими художниками заключается в том , что при росте цен довольно часто растет и количество работ . Чем дороже продаются работы , тем большее их количество пытаются продать . При таком раскладе возможно перенасыщение рынка ( что вряд ли произойдет , например , с работами импрессионистов или старых мастеров ).
Владельцем условной « акулы в формалине » становится каждый коллекционер . Уникальность такой коллекции стремительно падает , а вместе с ней — и интерес к художнику , и цены на его работы . Естественно , там , где ставятся рекорды на продажи в миллионах долларов , появляются люди , которые хотят на этом заработать .
Всем известна история о том , как российский коллекционер Дмитрий Рыболовлев подал в суд на Ива Бувье , арт-дилера , который выступал посредником в сделках по покупке произведений искусства таких авторов , как Ротко , Модильяни , Эль Греко , Климт , Леонардо да Винчи , Матисс , Пикассо , Ренуар и многие другие . По соглашению дилер должен был получать 2 % от суммы сделки . Однако мир искусства очень маленький , и Рыболовлев случайно встретился с продавцом одной из работ . Выяснилось , что тот вместо $ 118 млн получил всего $ 93,5 млн . Теперь Бувье , видимо , придется ответить за свою скрытую комиссию .
Рыболовлеву еще повезло — он хотя бы приобрел подлинники ! Еще более бесстыдную схему разработала арт-дилер Глафира Розалес . В 1994 – 2013 годах она поставляла в известные американские галереи поддельные работы Марка Ротко , Джексона Поллока , Виллема де Кунинга и других . По причине громкого скандала , связанного с разоблачением этого мошенничества , после 165 лет работы галерее Knoedler пришлось закрыться . Картины писал китайский художник Пэй Шэнь Цянь , получавший за каждый холст несколько тысяч долларов , после чего Розалес поставляла работы в галерею якобы от швейцарского или испанского неизвестного коллекционера . Всего через галерею Knoedler и по другим каналам было реализовано несколько десятков фальшивок на общую сумму более $ 80 млн .
Разоблачения с подделками произведений искусства в мире рекордных продаж случаются регулярно . Совсем недавно в подобном скандале оказался замешан крупнейший аукционный дом Sotheby ’ s . В январе этого года представители аукциона признали , что в 2012 году на торгах за $ 842 500 была продана картина « Святой Иероним » круга Пармиджанино , написанная современными красками .
К большому сожалению , рынок искусства ( как и любой другой ) регулярно становится площадкой для разного рода махинаций — от искусственного повышения цен до откровенного подлога . Там , где вертятся большие деньги , всегда найдутся люди , готовые попробовать обмануть других и на этом нажиться . Однако всем нам , участникам этого рынка , хотелось бы , чтобы таких случаев было как можно меньше .
055
Автор иллюстрации : Эльвира Насибуллина