Sneznosti Magazine About Minimalism Issue | Page 73

БЫТЬ СОБОЙ
Важно ли для вас настроиться
перед работой?
Да. Иногда бывают моменты, когда
я сажусь за мольберт и понимаю,
что у меня есть силы, чтобы напи-
сать. А иногда я похожу денек-два,
подумаю, есть ли у меня силы, готов
ли я сейчас к этому и только тогда
– как будто щёлкнуло что-то – ты
начинаешь писать! Все мои работы
написаны в порыве вдохновения,
а есть такие работы, которые тебя
просто пронзают! Например, вот
этот пес, вот это «семейство». Это
была просто секунда. Я помню это
состояние радости, благо у меня
холст под рукой стоял. Помню, в тот
момент я работал в художествен-
ном музее, курировал там выставки.
Помню, я даже отпросился с работы
и побежал домой. Это была зима,
и все вокруг - серое. Мне так хоте-
лось перенести себя на море, где
бы меня ждал вот такой уникальный
пес.
Ты с н а ч а л а р а д у е ш ь к а р т и н а м и
себя, затем зрителей.
Если картина тебя радует,
значит, она удалась.
А у вас бывают моменты, как у всех
творческих людей, когда раз – и
ступор. Как вы с этим справляе-
тесь?
Да, такое случается, когда я написал
серию. Возьмем допустим полгода.
За эти полгода я могу писать два
месяца максимум. Коплю эмоции и
сюжеты, а потом выдаю их на холст
«а ля прима» – за один присест. Это
может быть 5 часов, это может быть
20 часов. Я не растягиваю процесс
на много дней потому, что радость
– это момент. С картинами так же.
Картина пришла, и я должен ее
сразу перенести ее на холст, в мо-
мент! Иначе эмоция уйдет. Я жду
картины, стараюсь не заряжать себя
на бесконечную работу. Компози-
ция сложилась – пишу. Дальше все
- угомонись. После этого периода
могу день-два понервничать, но по-
том вспоминаю, что, когда нужно
работы написать-они напишутся. Не
надо за ними бежать. В такие дни
стараюсь слушать музыку, что-то
смотреть, читать, изучать историю
цвета, изучать историю искусства.
Сейчас, когда я вернулся из Италии,
где писал с натуры 9 работ, а ранее
– работы об Испании и Вьетнаме –
все они представлены в экспозиции
в Галерее Бронштейна.
Кто больше всего вам нравится?
В последнее время, сам себе удив-
ляюсь, дело в том, что я стал очень
сильно любить классического ху-
дожника Яна Вермеера - нидер-
ландский мастер, очень хочется
посмотреть на его работы, кото-
рые раскиданы по миру, вживую.
Сейчас изучаю его как мастера. Из
художников авангарда это конечно
Пикассо, он вдохновляет своим под-
ходом к живописи, потому, что этот
мастер никогда не останавливался
и никогда не писал одно и то же.
У него особый творческий метод,
правильный метод, я считаю, по-
строения себя. Я многому учусь у
Пикассо. Очень люблю Модильяни.
Из русских художников всегда был
в приоритете Врубель - это один
из уникальных мастеров для меня.
Последнее время я изучаю русских
классических пейзажистов, напри-
мер, Василий Поленов, Саврасов.
А какой была первая ваша картина?
Я начал свой творческий путь с
авангарда, это было первое, что
меня вдохновило. Кандинский,
Малевич, абстракция и все прочее.
А сейчас, с того момента уже око-
СНЕЖНОСТИ | ЗИМА 18/19
73