своя история
зацепила . Вот тут я сильно волновалась – хотя , казалось бы , там были все свои . Жюри состояло из актеров театра ТЮЗа и Драматического Театра . Мое выступление признали лучшим в одной из номинаций . У меня был самый сложный материал – скорее всего из-за этого и выиграла . Волновалась я сильно и много скомкала , но осталась довольна и скорее всего скоро выйдет полная версия моего моноспектакля .
Театр – это как параллельная жизнь ? Как относятся к такому увлечению друзья и родные ?
Близкие люди уже смирились . Сначала все хотели , чтобы я была серьезным работником . Сейчас я оставила свое место работы , но это случилось не из-за театра . Это скорее шанс для меня попробовать себя в театре в более профессиональном плане . Родные всегда ходят на мои спектакли и понимают , что это - мое . Я не скажу , что я чем-то жертвую . Приятно делать абсолютно все для театра : приятно бегать в поисках парика или какой-нибудь детали для сценического костюма . Я бы уже не назвала свое занятие театром хобби , я ради этого живу .
20
Какого играть тяжелые спектакли , несущие в себе мировую проблему , как например спектакль « Дознание » ( спектакль посвящен освобождению Освенцима и Победе в Великой Отечественной войне )?
Сначала сложно , хочется от всего плакать и отдаться страданию , но это не позволительно на сцене , наша задача - рассказать о том , что было . Но , в то же время , рассказать от себя , про себя , тогда организм закрывается и перестает это воспринимать как настоящую информацию и думает , что это художественная вещь . Первое время мы все сильно закрылись и просто отчитывали тексты как роботы , но так тоже нельзя , надо верить в то , что это было . И мы ближе к премьере понимаем ответственность , что мы должны рассказать страшные подробности , которые были на самом деле . И кто-то говорит : « Зачем они нужны ?», но мне стало стыдно , что раньше я этого не знала . Это нужно знать , чтобы этого не повторилось . Затронута такая тема , что нам даже не разрешали смеяться на репетициях , это конечно неизбежно , но мы старались быть тотально серьезными . Нам самим не хочется разговаривать после этого спектакля , может даже болеть голова . Потому что организму противоестественно представлять вещи , которые мы никогда не переживали , дай бог никогда с нами подобного не произойдет . Воображения не хватает представить весь этот ужас . Но мы очень старались быть честными на сцене , проговаривая и усваивая каждый кусочек . Иногда на спектакле я позволяю себе быть собой , но понимая , о чем я говорю на сцене .
Твое отношение к современному театру ?
Когда я в этом не участвовала , мне все казалось какой-то бессмыслицей . Но теперь знаю , что каждый режиссер вкладывает во все непонятные действия смысл и даже странные действия несут в себе какую-то смысловую нагрузку , раскрывая определенную тему . Просто нужно совпасть с режиссером , тогда и сможешь понять . Если в действиях нет задумки и на сцене просто происходит кривляние - это глупо . Иногда странные вещи открывают в тебе новые грани того или иного произведения . Актер сможет донести что-либо только проживая роли , отдаваясь ей до конца . И тут очень важен культурный уровень зрителя , или должно быть хотя бы понимание на уровне чувств , созвучны ли зрителю странные действия на сцене или нет . Но это не значит , что не нужно экспериментировать и бояться , что люди не поймут . Даже если ничего не понимать , но принимать эксперименты в какой-то момент можно поймать уверенность такого плана : « да это странно , но это мне нравится ».