Periódico Casco Antiguo News EDICIÓN 21 · FEB - MAR · 2018 | Page 10

PERSONAJE
Hacia 1950, Moré decide regresar a su isla de Cuba. Trabaja nuevamente con
la orquesta de Mariano Mercerón Y Sus Muchachos Pimienta, donde canta un
panameño: Camilo Rodríguez. Continuó cantando —en 1952— con la orquesta
de Ernesto Duarte, interpretando composiciones del panameño José Slater Ba-
dán.
El Bárbaro del Ritmo —según Mario García H.— incorporó a su repertorio
sus canciones Aunque jamás me mires, Por ser como tú eres, y con su Banda
Gigante registró Por qué pensar así.
Rompió con Duarte y, entusiasmado, fundó su propia big band, llamada La
Tribu, mejor conocida como la Banda Gigante de Benny Moré, compuesta por
un contrabajo, dos coristas, un piano, tres trompetas, un trombón, una sección de
ritmo y cinco saxofones.
Regresa a Panamá a los carnavales de la ciudad de Panamá, en 1955, con la
orquesta Rumba Casino, de Emilio Sempris, en presentaciones en el gimnasio
Neco de la Guardia, transmitidas por Radio Panamericana.
Benny actuó en el toldo El Bohío, superando en asistencia al toldo Palma
Soriano, donde se presentaron Daniel Santos, Polito Galíndez y Zoila González.
Era cuando los toldos estaban en Barraza. Martín Cevallos nos dijo: «Aquí
había cinco toldos y jamás usted veía una pelea. La gente era muy decente. Tam-
bién es contratado el Benny para los carnavales de 1959, y estuvo acompañado
de la orquesta de los hermanos Paz y la de Marcelino Álvarez, alternando con
los panameños Carlos Vásquez, Bambarito Moreno y Bim Bim de Calypsonian,
vocalistas de moda >>.
Bombón de pollo, Vamos a romper el coco y Buscando la melodía eran los
temas más populares del Bárbaro del Ritmo en ese toldo El Bohío, donde siguió
siendo contratado.
Según investigó Joaquín G. Santana, a fines de 1955 y sucesivamente en 1956
y 1957, La Banda Gigante con el Benny viajó a Venezuela, Jamaica, Haití, Co-
lombia, Panamá, México y Estados Unidos.
Finalmente, dicen los cronistas, regresó a nuestro país para esos carnavales,
incluso señalan el año de 1961, y allí en el mismo toldo cantó sus temas sonados:
Maracaibo oriental, Camarera del amor, Mi compay José, Qué bueno baila
usted, Perdón y obsesión, entre otros. Transmitía en vivo la Radio Miramar, ubi-
cada en el hoy demolido cine Alhambra.
Panamá era su segunda patria, y siempre se lo quiso como a un hijo más.
PA N A M Á
Situada en medio del paseo
del Prado en la Ciudad de
Cienfuegos, Cuba. Fue
fundida en bronce a tamaño
natural, el Benny pasea
como otro transeúnte más.
G et to K now M ore
about B enny M oré
Before starting his music career,
Bartolomé Maximiliano Moré
Gutiérrez spent his childhood
doing other different activities
I
10
t was Miguel Matamoros who discovered Benny’s artistic side. Before
that, he was but a humble shoe polisher, raised in the slum streets of
Santa Isabel de las Lajas and in Havana, where he used to sing grace-
fully in cafes.
He joined the well-known Trío Matamoros as a singer, and got his first
steady job as a performer. He made his first recordings in 78 rpm discs, and
travel abroad –to Mexico- for the first time.
It was at the end of WWII that Benny started singing in cabarets, radio
shows, and dancehalls. There, his integrity as a musician couldn’t be affected
by the events at that time.
At the end of the contract, Miguel came back to Panama, but Bartolo sta-
yed and had his name changed. One of the members of Trío Matamoros, Ra-
fael Cueto, said to Bartolomé that in Mexico “donkeys are called Bartolo”.
Basically, Miguel told him to change that ugly name “you’re going nowhere
with that name”, he said. “You’re right”, replied Bartolo “From today on, call
me Benny. Yes, Benny Moré.”
He made a duet with the Mexican Lalo Montané in 1946. El Dueto Fantas-
ma, along with his orchestra. He signed an exclusive contract with RCA Victor
and recorded with Rafael de Paz, Mariano Mercerón, Arturo Núñez, Cucho
Rodríguez, and D. Pérez Prado.
In 1947, at this 28, Benny is well known in the Caribbean and a most of
the continent. According to Raúl Martínez R, he was hired in 1949 to cheer