Muzikoterapie 4,5 | Page 15

zásada, že celá árie vycházela z jednoho afektu a recitativ, který předcházel a vyjadřoval stejný afekt jako árie, případně jeho mírnou obměnu. Fuga, jako jedna z hlavních forem baroka, představovala symboliku pořádku a zákona, hlavně Božího a  přes tento vyjadřovala i světský zákon (27).

V hudbě období baroka nabývá afektový význam i metrum. Trojdobé metrum představuje útočný a vášnivý afekt a dvojdobé pokojný a  mírnější afekt. Metrum však dostává, hlavně v Německu, i symbolické poslání, když trojdobé metrum představuje Svatou Trojici. Trojdobé metrum se častokrát používá i  jako její symbolický prvek, jak ve světské, tak i církevní hudbě. S metrem úzce souvisí i dobové barokní tance, které mají též afektové poslání.

2.6 Afektová teorie a  její vliv na instrumentaci

V hudbě období baroka mají i hudební nástroje afektové poslání, které vychází z jejich akustických daností, společenského postavení hráčů, kteří na ně hráli, jako i ze situací, v jakých se používali. K nejvýznamnějším barokním nástrojům patřila viola da gamba, na kterou hráli představitelé nejvyšších společenských vrstev. Na základě této skutečnosti vyjadřovala vznešenost – spolu s loutnou, která byla též nástrojem vysokých společenských vrstev, ale na základě akustických daností to byl i nástroj smutku až tragédie. Jako příklad uvádíme fakt, že Johann Sebastian Bach svěřil nejprve loutně a po přepracování viole da gamba sólové postavení v klíčové árii Komm, süsses Kreuz z Matoušových pašií BWV 244. Je jen přirozené, že hlavním nástrojem církevní hudby a jejím symbolem

FOTO HK

II III II 15