Military Review Edición Hispano-americana Julio-Septiembre 2016 | Page 40

nexos importantes que inciden en los sistemas como un
conjunto31. Julien piensa que los sesgos culturales del
Occidente, tales como los resumidos por Beyerchen,
son los que hicieron imposible que Clausewitz conectara sus observaciones empíricas de la guerra con cualquier teoría duradera de guerra32. Clausewitz comprendía el sesgo cultural del Occidente que favorecía
el análisis. Describió el conflicto entre el análisis de las
partes y la complejidad del conjunto como la fricción33.
Esta área mal definida en el espectro de conflicto
del Comando de Operaciones Especiales del Ejército
de EUA—donde el conflicto no es la política pero
tampoco es la guerra—representa un sistema complejo
adaptable que es un tipo de espacio negativo. En este
espacio negativo, el estratega militar del este asiático
vería el intercambio dinámico del potencial nacido de
disposición. El estratega occidental que intenta analizar
los objetos aislados de su sinergia vería fricción en este
espacio negativo. Observando el espacio negativo como
fricción puede impedir la pintura de una respuesta
estratégica adecuada a las amenazas porque ninguna
cantidad de análisis puede predecir precisamente lo
que hará la línea de acción «pintada» —la entrada de
una palanca del poder nacional— para hacer actuar
en sinergia los resultados en un mundo complejo. Sin
embargo, al enfrentarse al espacio negativo, el liderazgo
militar y civil de EUA se siente obligado a hacer algo
porque para Estados Unidos, una meta que no se pueda
lograr es tan inquietante como un cuadro que parece
pintado a medias.

La modernidad desafía las
perspectivas convencionales
El desafío estratégico que enfrenta Estados
Unidos es innovar, adaptar y adoptar la guerra no

convencional a través de un amplio planteamiento
estratégico en lugar de sostener su perspectiva actual
de una capacidad táctica para una misión especializada. Este planteamiento abordaría la fusión necesaria
de acciones diplomáticas y militares.
El arte moderno comenzó como reacción a las limitaciones tradicionales que las obras de arte occidental impusieron en el deseo de los artistas de representar el mundo34. El arte moderno ya ha demostrado
una fusión de los principios del arte occidental con los
implementos modernos y planteamientos no convencionales. La guerra moderna debe similarmente
integrar los principios de los estrategas tradicionales
con los medios modernos y las maneras de la guerra
no convencional en desarrollo.
A fin de ganar en un mundo complejo, Estados
Unidos debe acostumbrarse a operar en el espacio
negativo de la guerra no convencional. Clausewitz
aconseja al estratega conocer la naturaleza de la
guerra. Para que Estados Unidos conozca la naturaleza de sus guerras en un mundo de muchas culturas,
sus líderes deben comprender mejor las limitaciones
de su planteamiento en cuanto al pensamiento
estratégico. Deben reconocer que la guerra no es una
actividad de violencia estrecha y específica aislada de
los otros elementos de poder nacional. La guerra no es
solo una manera para lograr fines políticos. Más bien,
es la energía e intercambio de diplomacia y fuerza
organizada—una fuerza organizada que afecta tanto a
los actores como a la multitud de sistemas no lineales
que componen el mundo con resultados imprevisibles.
La guerra, siendo tan caótica como el cuadro
Dinamismo de un jugador de fútbol de Boccioni,
necesita ser comprendida como una lucha violenta
que es todo menos convencional.

El mayor Randall A. Linnemann, Ejército de EUA, es el oficial de transmisiones del 75º Regimiento de
Rangers, Fuerte Benning, estado de Georgia. Cuenta a su haber con una licenciatura de la Universidad de Dayton
y una maestría de la Escuela Superior de Guerra Naval. Ha servido en una variedad de asignaciones de transmisiones de comando y estado mayor.

Referencias bibliográficas
1. «Principles of Design», sitio web del museo J. Paul Getty,
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accedido 19 de enero de 2016, https://www.getty.edu/education/
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