материализации рисунка. Я часто не рисую никаких предметов, моя работа состоит в том, чтобы дать логику проекта, что позволяет доходить до глубины быстрее. Дизайн может быть использован в глобальных стратегических целях.
Вы преподаете. Что скажете о молодых дизайнерах?
Молодое поколение сегодня не идёт больше вглубь, находится на поверхности и существует в моментальных реакциях. Зато они умеют делать множество вещей одновременно, не имеют специализации, принимают на себя больший поток информации, поэтому будут гораздо более аналитичными и смогут лучше синтезировать полученную информацию. Мы же больше искали смысл вещей. Поэтому я много работаю со студентами над отношением к миру, учу смотреть в суть вещей, чтобы они нашли свой путь, свой подход. Это главное для меня как педагога, а самое страшное, когда в дизайн-школах учат делать мудборды в последних тенденциях, набирать картинки на Пинтерест – это совсем не тот способ, которым учили нас, и он не позволяет создать что-то новое, личное.
Ваш взгляд на русский дизайн.
У меня такое впечатление, что глобально русский дизайн тяготеет к тенденции бренда "Зара”, то есть некоторой копии всего. Но возникают новые имена, в архитектуре, я знаю, что очень много андеграунда.
Шанель говорила, что в копии есть любовь, вы считаете, что сегодня много повторов в дизайне?
Мне кажется, что на сегодняшний день энцефалограмма дизайна ровная, без синусоид, без подъёмов, похоже, за этим скрывается страх финансового риска, страх жить, есть желание быть коммерчески успешным, что приводит к полной потере свободы. Нет никакой новизны. Но нет смысла предаваться ностальгии и жаловаться на времена, возможно, мы находимся в промежуточном периоде движения вперед.