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artes visuales; con ellas puedes hacer
performances y eso puede trasmitir,
pero la literatura, como yo la concibo,
es para ser leída, disfrutada por un
lector y no a través de un performance.
En esa etapa del centro Onelio Jorge
Cardoso se hizo un performance para
presentar un libro y la autora decía que
ese performance era muy importante
para entender el libro, así que los lectores que lean este libro y no hayan visto
el performance no van a entenderlo,
porque es muy difícil que alguien logre
entender algo así. He leído cosas que se
premian y me pregunto en que se basaron para dar el premio; a veces no: a
veces te encuentras cosas que tienen
buena calidad, pero en muchas ocasiones no es así. Y no hablo de premios de
poca trascendencia, sino de premios
importantes. Una vez estuve en casa de
Luís Manuel Pérez Boitel, premio Casa
de las Américas, y él me decía: escribe,
escribe y manda a concursos, porque en
ese momento él estaba escribiendo y
mandando a muchos concursos, incluso
a uno que convocaba una aldea en
España. Yo le decía, Boitel, tienes un
Premio Casa, y él me respondía: sí sí,
escribe, si aquí un premio se lo dan a
cualquiera. Lo cierto es que un autor es
reconocido si es premiado en concurso;
si eres un autor de provincia y no logras
un premio de relevancia nacional y no
tienes algo de esa categoría, vas a ser un
perfecto desconocido. Simplemente no
vas a trascender.
NP: ¿Qué te inspiró para escribir un
libro de ensayo sobre la escritora Ena
Lucía Portela? ¿Por qué ella?
LA: Como ser humano, Ena Lucía
Portela es una de las personas más
complicadas que hay. Yo he escrito

ensayos sobre otras autoras. Lo primero
que me publicaron fue uno sobre la
narradora Milene Fernández Pintado.
Me fue muy fácil hacerlo, acercarme a
ella e intercambiar, porque creo que el
ensayista necesita conocer un poquito
de la persona y de lo que hay detrás de
lo que escribe. Aunque puedes dar una
opinión sin conocer a esa persona, si la
conoces puedes tener más claras las
ideas. A mí me interesa mucho la narrativa escrita por mujeres, porque en Cuba
hay sexismo, discriminación hacia la
mujer como escritora. Muchas veces no
se le considera. Yo recuerdo en una
feria del libro, hace años, dedicada a
Argentina, que en un panel sobre la
narrativa cubana todos eran hombres
que hablaron nada más de autores que
eran hombres, y eso me removió cosas
por dentro. Entonces busqué escribir
sobre narradoras cubanas, desde mis
propios puntos de vista, y dentro de las
narradoras cubanas tiene mayor peso
para mí es Ena Lucía Portela, por su
mejor elaboración en el discurso y por
tener algo que decir. Hay otras autoras
muy importantes, pero Ena es la más
interesante por su de articular un discurso muy complejo, que se imbrica en la
cuerda de lo que se ha dado en llamar el
neobarroco, con muchas referencias,
universo cultural muy amplio y temas
recurrentes como el mundo lésbico y de
la homosexualidad en general. En muchos libros refleja la marginalidad desde
distintos puntos de vista y por eso me
pareció muy interesante. Cuando empecé a escribir el ensayo sobre Ena, pensé
que iba a ser más corto, pero se me fue
haciendo muy largo y ha llegado a ser
prácticamente un libro que me gustaría
publicar. Desde luego, me detuve en
una parte de su narrativa porque ella

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