ТЯГА К РОССИЙСКОЙ ЭКЗОТИКЕ В НАЧАЛЕ 1920-Х ДОСТИГЛА ТАКОЙ ВЫСОТЫ , ЧТО ВЕДУЩИЕ ПАРИЖСКИЕ ДОМА – « ШАНЕЛЬ », « ЛЮСИЛЬ », « ПОЛЬ ПУАРЕ » И « АГНЕСС » – СОЗДАВАЛИ ЦЕЛЫЕ КОЛЛЕКЦИИ А-ЛЯ РЮС .
FASHION история
Зарождение интереса к « стилю рюс » на Западе началось еще до революции , когда в Париже , Брюсселе и Чикаго прошли первые показы старинных русских костюмов из частного собрания жены крупного землевладельца Натальи Леонидовны Шабельской . После столь яркого события тяга к российской экзотике начала возрастать и достигла такой высоты , что в начале 1920-х ведущие парижские дома – « Шанель », « Люсиль », « Поль Пуаре » и « Агнесс » – создавали целые коллекции а-ля рюс .
Многих эмигрантов волна увлечения русским стилем , захлестнувшая Европу , буквально уберегла от голодной смерти . Искусство рукоделия – непременный элемент воспитания русских девушек , в том числе и из аристократических семей , – оказалось востребовано рынком . Высокородные дамы осваивали профессии портних-надомниц и модисток . Расписные шали и шарфы , расшитые бисером сумочки и кошельки , а также зонты и бижутерия их работы пришлись по вкусу парижским модницам . Мужчины же нашли себя в изготовлении « художественной » обуви , которая также скоро обрела своих поклонниц .
Однако до 1922 года наши соотечественники в Европе не могли вести полноценную экономическую деятельность , поскольку не имели определенного статуса . Лишь после введения нансеновского паспорта – признанного в 38 государствах документа политического беженца – русские эмигранты наконец получили возможность открывать собственные предприятия . Поначалу это были многочисленные ателье и швейные мастерские , которые быстро превращались в дома моды . А их создательницами часто становились женщины знатного происхождения – талантливые , утонченные и притом энергичные . Они же подняли профессию манекенщицы на тот уровень престижа , которым она обладает в современном мире .
ТЯГА К РОССИЙСКОЙ ЭКЗОТИКЕ В НАЧАЛЕ 1920-Х ДОСТИГЛА ТАКОЙ ВЫСОТЫ , ЧТО ВЕДУЩИЕ ПАРИЖСКИЕ ДОМА – « ШАНЕЛЬ », « ЛЮСИЛЬ », « ПОЛЬ ПУАРЕ » И « АГНЕСС » – СОЗДАВАЛИ ЦЕЛЫЕ КОЛЛЕКЦИИ А-ЛЯ РЮС .
Первой ласточкой среди таких заведений стал шляпный дом под озорным названием « Шапка », который принадлежал Марии Ивановне Путятиной , свекрови Великой княгини Марии Павловны . Смелая идея оказалась настолько удачной , что через некоторое время в Лондоне был открыт филиал предприятия . Процветанию дела способствовало то , что в качестве примы среди манекенщиц в « Шапке » блистала княгиня Трубецкая , чье имя и титул служили отличной рекламой и привлекали клиентов . Следующей свой вклад в развитие русского модного бизнеса внесла графиня Орлова-Давыдова , создавшая целую фабрику по изготовлению узорных тканей не только в русском , но также в египетском и персидском стиле . Заказчиками этого изысканного экзотического текстиля стали лучшие ателье Франции . Не иссякал поток клиентов и в доме « Имеди » прелестной грузинской княгини Анны Воронцовой-Дашковой , начинавшей свою карьеру в качестве манекенщицы у самой Коко Шанель . Самым же оригинальным русским домом моды в Париже 1920-х стал « Арданс ». Его владелица , баронесса Евгения Кастидис , в отличие от своих коллег по цеху сделала ставку не на разнообразие отделки или фасонов одежды , а на цвет . Вся продукция марки « Арданс » – платья , пальто , обувь , сумки и даже зонты – выпускалась исключительно в сиреневой гамме . Кроме того , на выходе каждому покупателю в качестве комплимента от заведения вручался букет свежих фиалок – для завершения образа . Дом моды ITEB тоже стремился быть непохожим на другие подобные предприятия . В названии своего заведения хозяйка использовала собственное имя Бети , написанное наоборот , а визитной карточкой ITEB стало строгое и элегантное сочетание черного и белого цветов .
55