Generando Arte. La Revista. Nº 3. Octubre 2015 | Page 64
ción y crítica para entender qué es lo que
lo está frenando- termine otorgando a las
mujeres las mismas oportunidades que a los
hombres en el campo del arte, sin necesidad de ejecuciones sumarias ni asesinatos
sangrientos…
DE HARO, Amparo: Mujeres en el arte, ed. Plaza y
45), una madre que no la dejaba leer mucho y que
Janés, Barcelona, 2000; MAYAYO, Patricia, Historias
“tenía una gran opinión de los hombres sólo porque
mujer la ganadora.
de mujeres, historias del arte, Cátedra, Madrid, 2003;
lo eran” (p.67), unos hermanos que “siempre se han
23
COMBALÍA, Victoria: Amazonas con pincel. Vida y
aprovechado de los esfuerzos y de las comodidades
Citado en Laura Freixas, Literatura y mujeres, ed.
obra de las grandes artistas del siglo XVI al siglo XXI,
que los demás les hemos proporcionado, pero sin
Destino, Barcelona, 2000, p. 84. “No faltará”, vaticina
ed. Destino, Barcelona, 2006. Respecto al difícil enca-
darles importancia” (p. 54).
el perspicaz don Juan, “quien exclame con enojo:
je, para las mujeres artistas, entre su propia vocación y
18
Ibid., p. 58
¿Con que esos grandes e importantes destinos que
1
la relación con un hombre -sobre todo si éste también
19
Ibid. p. 239.
a la mujer concedes, se reducen a dedicarla a tu
(Premio Biblioteca Breve), Barcelona, 2009.
es artista, véase: CHADWICK, Whitney y DE
20
Ibid. p. 54
servicio y regalo doméstico?”, pero a ese imaginario
En el curso 1979-1980, las mujeres representaban algo
COURTIVRON (eds.), Isabelle. Los otros importan-
21
Ibid., p. 355.
y prosaico objetor –que don Juan supone, ¿por qué
más del 60 % en las Facultades de Letras, es decir, Filo-
tes,1994; y entre la creación artística y la maternidad,
22
Como señalamos más arriba, de quienes se licen-
será?, objetora…- le responde: “¡Cuánto yerra la mujer
sofía, Filología, Ciencias de la Educación, Geografía e
véase el útil reader de DAVEY, Moyra: Maternidad y
ciaron en Bellas Artes en nuestro país en el año 1990,
que discurre así! ¿Cómo no ve la poesía y la noble
Historia y Psicología. En 1990 fueron mujeres el 54 %
creación, ed. Alba, Barcelona, 2007.
54 % eran mujeres. Hay ya pues por lo menos una
elevación…?”, etcétera. Los dos otros argumentos que
de quienes se licenciaron en Bellas Artes.
6
USÓN Clara, op. cit., p.19.
generación de potenciales artistas, críticos, intelec-
ofrece son, primero, que “la mujer es el complemento
7
Ibid., p.55.
tuales, gestores culturales compuesta por ambos sexos
del hombre”, lo que por algún misterioso motivo le
Literatura y mujeres, ed. Destino, Barcelona, 2000 y
8
Ibid., p. 115.
en proporción similar. Esa generación tiene hoy entre
exige ser ignorante: pretender que sea sabia equival-
La novela femenil y sus lectrices. La desvalorización de
9
Ibid., p. 163.
40 y 50 años; es o debería ser la que dirige los museos
dría según él a “jubilarla de mujer”; segundo, que “la
las mujeres y lo femenino en la crítica literaria española
10
Ibid., p. 312.
y recibe los premios a la creación. Sin embargo, y
mujer (…) ha creado la hermosura y el arte creándose
(Premio Leonor de Guzmán), Servicio de Publica-
11
Ibid., p. 276
según datos de Mujeres en Artes Visuales (MAV),
a sí misma”.
ciones de la Universidad de Córdoba y Delegación de
12
Ibid., p. 53
mientras que el 56 % del total del personal adscrito a
24
Igualdad de la Diputación de Córdoba, 2009.
13
Ibid. p. 355
los Museos y Colecciones Museográficas es de sexo
ed. Forum de Política Feminista, sin fecha, p. 8. Las
USÓN, Clara. Corazón de napalm, ed. Seix Barral
2
3
4
Para profundizar al respecto véase Laura Freixas:
Datos obtenidos por las asociaciones Mujeres de
hasta ahora del Premio Velázquez, en ninguna ha sido
VALERA Juan: Las mujeres y las academias,1891.
AMORÓS, Celia: Mujeres, feminismo y poder,
Ibid. p. 48.
femenino, tan sólo el 29 % de los centros está dirigido
mismas ideas reciben un desarrollo más amplio en
Ibid. p.156
por una mujer. De las 177 exposiciones individuales
La gran diferencia y sus pequeñas consecuencias en
Citado en J. A. MARINA y M. Teresa RODRÍ-
14
Artes Visuales (MAV) y Clásicas y Modernas para la
15
igualdad de género en la cultura. Véase www.mav.org.
16
del Consorcio de Galerías de Arte Contemporáneo,
las luchas de las mujeres, ed. Cátedra, Madrid, 2005
es y : http://blogdelaasociacionclasicasymodernas.
GUEZ DE CASTRO, La conspiración de las lectoras,
que agrupa a las mejores galerías en el Estado español,
(Premio Nacional de Ensayo 2006).
blogspot.com/
ed. Anagrama, Barcelona, 2009, p. 47.
sólo 34 fueron de artistas mujeres..El Premio Na-
25
BAROJA Carmen, Recuerdos de una mujer de
cional de Artes Plásticas, instituido en 1980, ha sido
26
te bibliografía sobre las mujeres en el mundo del arte,
la generación del 98. Prólogo, edición y notas de
obtenido por mujeres en un 13 % de los casos. De los
27
Ibid. p. 50.
véase: PARKER, Roszika y POLLOCK, Griselda.
Amparo Hurtado. Tusquets Editores, Barcelona,
17 galardonados con el Premio Nacional de Fotogra-
28
USÓN, op. cit., p. 356
Old Mistresses: Women, Art and Ideology, Routledge
1998. Carmen Baroja se presenta a sí misma como
fía, que se convoca desde 1994, sólo 3 son mujeres.
29
and Kegan Paul, Londres, 1981, NOCHLIN, Linda.
una mujer ambiciosa, pero vencida por las dificultades
Entre los 14 premiados con el Premio Nacional de
30
Women, Art and Power and Other Essays, Thames
inherentes a la condición femenina en esa época: una
Artes Visuales de la Generalitat de Catalunya, sólo
31
and Hudson, Londres, 1989; y en España: SERRANO
moral “rígida para mí y laxa para mis hermanos” (p.
figura una artista. De las 7 convocatorias celebradas
32
5
Para citar sólo unos cuantos títulos entre la abundan-
62
17
Ibid. pp. 11-12.
Ibid. p. 16
Ibid., p. 358.
Ibid., p. 356
Ibid., p. 356.
Ibid., p. 355