Dance&Culture N°4-5-6/2016 D&C 4-5-6-16 | Page 14
Speciale
House. Quindi, ho praticamen-
te più audience con Random ri-
spetto al pubblico che viene a
vedere il Balletto o che verreb-
be a vedere Frankenstein. Penso
che questo accada perché nella
danza contemporanea è impor-
tante sfidare il pubblico a pensa-
re in modo diverso e credo che
sia questo il motivo che mi spin-
ge a creare un lavoro moderno;
cioè non realizzare qualcosa di
noto o facile il cui risultato sia uno
spettacolo che piaccia al pub-
blico ma creare per confondere,
sorprendere, irritare, spingere a
vederlo ancora, farne parlare…
Questo credo sia il lavoro dell’ar-
tista contemporaneo. Questa è
l’audience che cerco di svilup-
pare.
Royal Ballet
Anche se per creare un interesse
deve esserci una comunità che
abbia curiosità per il suo lavoro,
cosa che in Italia per il contem-
poraneo accade raramente…
Bisogna essere aperti alla condi-
visione. Penso che, guardando
l’Italia dal di fuori, il problema
sia… ecco, qui in Inghiterra, sin
da quando ero un giovane co-
reografo, ho sempre avuto sov-
venzioni dallo Stato, ogni singolo
anno; ho cominciato con 5.000
euro ed ora la mia compagnia
riceve 1 milione di euro, ogni
anno.
In Italia, la scelta di Mauro Bigon-
zetti come Direttore del Ballo alla
Scala ha sollevato malumore tra
i danzatori e alcuni addetti ai la-
vori afflitti dal timore di perdere
gran parte del repertorio classi-
co. Cosa pensa di questa diatri-
ba tra danza classica e contem-
poranea?
Quando ho fatto un’audizione
a Londra sono arrivati circa 800
danzatori da tutto il mondo e i
danzatori italiani sono sempre di
gran lunga i migliori e al top del-
la classifica in queste audizioni,
sia per la preparazione tecnica
che da un punto di vista crea-
tivo e fisico. In Italia non hanno
dove andare, non ci sono com-
pagnie, tutto quell’incredibile
talento, quel formidabile patri-
monio deve andare da qualche
altra parte….Ed è un problema,
perché per sviluppare cultura
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Tristan Dyer e Edward Watson in Woolf Works, coreografia di Wayne McGregor, ©ROH, 2015
Ph. Tristam Kenton