Dance&Culture N°4-5-6/2016 D&C 4-5-6-16 | Page 14

Speciale House. Quindi, ho praticamen- te più audience con Random ri- spetto al pubblico che viene a vedere il Balletto o che verreb- be a vedere Frankenstein. Penso che questo accada perché nella danza contemporanea è impor- tante sfidare il pubblico a pensa- re in modo diverso e credo che sia questo il motivo che mi spin- ge a creare un lavoro moderno; cioè non realizzare qualcosa di noto o facile il cui risultato sia uno spettacolo che piaccia al pub- blico ma creare per confondere, sorprendere, irritare, spingere a vederlo ancora, farne parlare… Questo credo sia il lavoro dell’ar- tista contemporaneo. Questa è l’audience che cerco di svilup- pare. Royal Ballet Anche se per creare un interesse deve esserci una comunità che abbia curiosità per il suo lavoro, cosa che in Italia per il contem- poraneo accade raramente… Bisogna essere aperti alla condi- visione. Penso che, guardando l’Italia dal di fuori, il problema sia… ecco, qui in Inghiterra, sin da quando ero un giovane co- reografo, ho sempre avuto sov- venzioni dallo Stato, ogni singolo anno; ho cominciato con 5.000 euro ed ora la mia compagnia riceve 1 milione di euro, ogni anno. In Italia, la scelta di Mauro Bigon- zetti come Direttore del Ballo alla Scala ha sollevato malumore tra i danzatori e alcuni addetti ai la- vori afflitti dal timore di perdere gran parte del repertorio classi- co. Cosa pensa di questa diatri- ba tra danza classica e contem- poranea? Quando ho fatto un’audizione a Londra sono arrivati circa 800 danzatori da tutto il mondo e i danzatori italiani sono sempre di gran lunga i migliori e al top del- la classifica in queste audizioni, sia per la preparazione tecnica che da un punto di vista crea- tivo e fisico. In Italia non hanno dove andare, non ci sono com- pagnie, tutto quell’incredibile talento, quel formidabile patri- monio deve andare da qualche altra parte….Ed è un problema, perché per sviluppare cultura 14 Tristan Dyer e Edward Watson in Woolf Works, coreografia di Wayne McGregor, ©ROH, 2015 Ph. Tristam Kenton