UN POCO DE HISTORIA LOS MODOS MEDIEVALES
Cuando hablamos de modos griegos, modos medievales y modos modernos,
hay que saber que estamos hablando de escalas diferentes.
Para comprender un poco más es fundamental mencionar que el sistema
de afinación que utilizamos hoy en día, el sistema temperado, se empezó a
popularizar a partir de la mitad del siglo XIX. Siglos más tarde en el medievo la práctica del canto llano y canto gregoriano
vuelve a utilizar el sistema de los modos griegos. Pero parece que ocurrió algún
error de transcripción de los antiguos textos y alguien cambió el sentido de los
nombres.
Afinar un instrumento con el sistema temperado nos permite transportar una
melodía por diferentes tonalidades, ya que las relaciones entre las notas son
uniformes. Esto significa que si tocamos un D dórico en la guitarra y subimos la
misma digitación de dos trastes tenemos un E dórico.
Con los sistemas de afinación antiguos, como el pitagórico, el mesotónico, o el
sistema natural de Zarlino, no era tan sencillo.
El canto gregoriano reorganiza la manera de hacer música, y aporta también
una información clave en esta historia: el sentido de centro tonal, que convierte
el modo en un centro gravitacional, donde una nota se convierte en principal y
domina sobre las demás.
En el sistema medieval existían 8 modos:
Modo I / dórico / protus authenticus (re-re)
Volvemos a la historia. El filósofo griego Aristógenes (375 a.C.) teoriza los nombres
de estas escalas (el nombre modo aún no existía...) que en ese momento no
parecen tener un centro tonal de referencia. Modo III / frigio / deuterus authenticus (mi-mi)
Simplificando, en el sistema griego existían 7 escalas: Modo II / hipodórico / protus plagalis (la-la)
Hypate meson–nete diezeugmenon (mi’–mi’’) (Modo dórico) Modo IV / hipofrigio / deuterus plagalis (si-si)
Mese–nete hyperbolaion (la’–la’’) (Modo locrio o hipodórico)
Modo V / lidio / tritus authenticus (fa-fa)
Modo VII / mixolidio / tetrardus authenticus (sol-sol)
Modo VI / hipolidio / tritus plagalis (do-do)
Lichanos hypaton–paranete diezeugmenon (re’–re’’) (Modo frigio) Modo VIII / hipomixolidio / tetrardus plagalis (re-re)
Lichanos meson–paranete hyperbolaion (sol’–sol’’) (Modo hipofrigio) Para comprender mejor los modos modernos, tenemos que esperar al siglo XVI,
cuando Glareanus escribió el Dodekachordon, introduciendo ya el concepto de
“mayor” y “menor”.
Parhypate hypaton–trite diezeugmenon (do’–do’’) (Modo lidio)
Parhypate meson–trite hyperbolaion (fa’–fa’’) (Modo hipolidio)
Hypate hypaton–paramese (si–si”) (Modo mixolidio)
En el último siglo, los modos han vuelto a tener un nuevo sentido a través la
música jazz (pensamos en el cool jazz) y han sido ampliamente utilizados en el
rock progresivo, en la música instrumental de guitarra (Joe Satriani, Steve Vai…)
y en música clásica y metal.
Didáctica
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