Cutaway Guitar Magazine CUTAWAY 69 DEFINITIVO - Page 69

UN POCO DE HISTORIA LOS MODOS MEDIEVALES Cuando hablamos de modos griegos, modos medievales y modos modernos, hay que saber que estamos hablando de escalas diferentes. Para comprender un poco más es fundamental mencionar que el sistema de afinación que utilizamos hoy en día, el sistema temperado, se empezó a popularizar a partir de la mitad del siglo XIX. Siglos más tarde en el medievo la práctica del canto llano y canto gregoriano vuelve a utilizar el sistema de los modos griegos. Pero parece que ocurrió algún error de transcripción de los antiguos textos y alguien cambió el sentido de los nombres. Afinar un instrumento con el sistema temperado nos permite transportar una melodía por diferentes tonalidades, ya que las relaciones entre las notas son uniformes. Esto significa que si tocamos un D dórico en la guitarra y subimos la misma digitación de dos trastes tenemos un E dórico. Con los sistemas de afinación antiguos, como el pitagórico, el mesotónico, o el sistema natural de Zarlino, no era tan sencillo. El canto gregoriano reorganiza la manera de hacer música, y aporta también una información clave en esta historia: el sentido de centro tonal, que convierte el modo en un centro gravitacional, donde una nota se convierte en principal y domina sobre las demás. En el sistema medieval existían 8 modos: Modo I / dórico / protus authenticus (re-re) Volvemos a la historia. El filósofo griego Aristógenes (375 a.C.) teoriza los nombres de estas escalas (el nombre modo aún no existía...) que en ese momento no parecen tener un centro tonal de referencia. Modo III / frigio / deuterus authenticus (mi-mi) Simplificando, en el sistema griego existían 7 escalas: Modo II / hipodórico / protus plagalis (la-la) Hypate meson–nete diezeugmenon (mi’–mi’’) (Modo dórico) Modo IV / hipofrigio / deuterus plagalis (si-si) Mese–nete hyperbolaion (la’–la’’) (Modo locrio o hipodórico) Modo V / lidio / tritus authenticus (fa-fa) Modo VII / mixolidio / tetrardus authenticus (sol-sol) Modo VI / hipolidio / tritus plagalis (do-do) Lichanos hypaton–paranete diezeugmenon (re’–re’’) (Modo frigio) Modo VIII / hipomixolidio / tetrardus plagalis (re-re) Lichanos meson–paranete hyperbolaion (sol’–sol’’) (Modo hipofrigio) Para comprender mejor los modos modernos, tenemos que esperar al siglo XVI, cuando Glareanus escribió el Dodekachordon, introduciendo ya el concepto de “mayor” y “menor”. Parhypate hypaton–trite diezeugmenon (do’–do’’) (Modo lidio) Parhypate meson–trite hyperbolaion (fa’–fa’’) (Modo hipolidio) Hypate hypaton–paramese (si–si”) (Modo mixolidio) En el último siglo, los modos han vuelto a tener un nuevo sentido a través la música jazz (pensamos en el cool jazz) y han sido ampliamente utilizados en el rock progresivo, en la música instrumental de guitarra (Joe Satriani, Steve Vai…) y en música clásica y metal. Didáctica 69