¿QUÉ LE PASA AL BLUES?
Cuando intentamos analizar un blues con las normas comunes de teoría musical
comprendemos que hay algo que no encaja. Sabemos que en una tonalidad mayor
no existe un acorde de séptima dominante en el primer o en el cuarto grado de
la escala. Cuando llamamos un blues en G mayor, ya sabemos que en realidad
no estamos hablando de la escala de G mayor, sino de una aproximación. No
obstante, seguimos percibiendo el acorde de G7 como centro tonal de resolución.
Entonces podemos aplicar algunas de las reglas de teoría convencional,
aceptando excepciones.
No olvidemos que este estilo musical nació como expresión cultural popular
y que la mayoría de músicos que hicieron la historia del blues no tenían una
formación musical académica, la única referencia su propio oído. Como siempre,
al final de nuestros análisis y teorías el oído de cada uno de vosotros tiene que
evaluar el resultado.
Visualizamos ahora las notas de la escala pentatónica menor de G y escribimos
qué intervalo tienen con respecto al acorde
Vemos entonces que 3 de las 5 notas pertenecen al acorde.
La tercera menor tocada arriba de un acorde mayor será la nota que caracterizará
el sabor “blues” de esta escala. Por otro lado, la cuarta tendrá un impacto
armónico bastante débil.
En la escala no encontramos la tercera mayor, podríamos entonces añadirla.
ANÁLISIS DE LA ESCALA Y ACORDES
ACORDE I7
Si queremos saber cómo suena una nota dentro de un acorde, tenemos que
analizar el intervalo que se forma entre la nota y el bajo.
El acorde G7 está formado por las notas:
ACORDE IV7
El acorde C7 está formado por las notas
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Cutaway Magazine /67