aunque esas dos sesiones sean lo
único que tenga en ese tiempo, esas
dos sesiones son donde realmente
quiero estar. es genial. Yo no estoy “cableado” de
la misma manera, pero quizás pue-
do ofrecer algo que propio mío y hay
un lugar para ello.
Hace poco escuché una gran frase:”
Ve a dónde eres celebrado, no dónde
eres tolerado”. Creo que es parte de todo esto,
averiguar esa parte personal tuya y
como aplicarla musicalmente.
Todo lo que intenté hacer desde que
llegué a LA fue poner mi pie en el
mundo de las sesiones. ¿Llegaste a esta conclusión tras tu
traslado a LA o antes?
Cuando te mudaste, ¿Eras lo
suficiente maduro para saber que no
tenías que agradar a todo el mundo?
Eso es, no puedes agradar a todo el
mundo. Creo que hay que descifrar
a quien debes agradar. Es la parte
más dura. Siento que es mejor no
“crear la escena antes de rodarla”.
Soy como un ratón de iglesia, por-
que hay demasiados grandes perso-
nalidades’ en la sala de grabación.
También debes descubrir cuál es tu
personalidad, quién eres tú de forma
natural. Lo que eres puedes cam-
biarlo hasta cierto punto pero no del
todo. Comencé a darme cuenta de
quién era realmente. No soy Steve
Lukather, y eso es ok. Solo hay uno y
Sobre ese tiempo. Pasé gran
cantidad de sufrimiento en Miami
tratando de descubrirlo. Y quizás
algo también aquí en LA.
¿Cómo conseguiste el puesto en la
Big Phat Band?
Un amigo me llamó para un gig.
Era una banda que un amante de la
música había formado con algunos
mercenarios.
Después de algunos conciertos
decidió grabar un disco.
El productor para ese álbum era
y es un amigo cercano de Gordon
(Goodwin). Este productor trabaja
mucho en LA y ha hecho muchos
trabajos con Gordon.
Grabamos ese disco en el estudio
de grabación LAFX. Uno de los
charts no estaba siendo exitoso.
Estaban teniendo algún problema
en la grabación de las partes y,
finalmente, me decidí a comentar:
“Creo que el bajo está tocando lo
que está escrito pero el resto de la
banda está acentuando el “and” del
“dos” en lugar del…” y el pensó,
puede leer y tocar (risas). Como resultado, un bolo en Palm
Springs con la Big Phat Band.
Era un concierto en un evento de
esos “raros” pero esto seguro que
pensaron: “probémosle aquí porque
nadie le verá si no lo hace bien”.
Esto trae a colación que no es solo
la oportunidad de conocer a alguien
y todo pasa. Una semana anterior
a esa grabación toqué con la Big
Band de Chris Walden, quien es un
increíble arreglista y compositor. ¿Cuál fue tu primera sesión de
grabación para una banda sonora
en la que participó una orquesta
completa?
El bajista de la banda era el mismo
que tocaba en la banda de Gordon.
El dijo “Hey, tocas genial, ¿Sabes?
Grant (Geissman) está muy ocupado
con su show de TV ahora y no
podemos encontrar un suplente.
Es difícil encontrar alguien que
pueda tocar rock, jazz y que también
sepa leer”. Después vino la sesión.
En este momento hay dos personas
hablando de ti.
Me enviaron los CDs físicos, así
como los charts físicos también y
estuve escuchándolos todo lo que
pude antes del concierto.
Creo que fue una sesión con Chris
Walden. Recibí un email del Service
(servicio de contratación de la unión
de músicos en USA). Eso era algo
grande. “Aparece en Fox”, decía.
“¿Dónde está eso?”, me preguntaba
(risas). “Necesitas una guitarra
acústica”, decía. Y yo pensaba:
“Hmmm… noooh, yo quiero usar
todo mi equipo”.
Y así hice, llené mi coche con todo
mi equipo. “¡Nunca sabes!” (risas).
Freelance’s Corner
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