ampli es todo original?". Me contestó
que lo había limpiado/restaurado el
payo de Cornell Amps y que estaba
dispuesto a escribirme una carta para
confirmar que era fetén.
Seguía desconfiando así que escribí a
un par de contactos yankis y tras leer
su respuesta mi mujer me preguntó si
había estado mirando porno otra vez.
Efectivamente, era 100% original.
Ni una marca y el miembro como
el cerrojo de un penal. Le dije a
mi señora que sí que había estado
mirando porno, pero no el de siempre.
Me lo llevé al local y enchufé una tele
setentera. Sin palabras. Era el sonido
de todos esos discos de los años
sesenta/setenta a mis pies.
Se han grabado cientos de discos con
Princetons. Seguro que miles. Muchos
músicos de sesión norteamericanos
no salían de casa sin un Princeton o
un Champ debajo del brazo.
Es más, Duane Allman grabó con uno
de estos a todo trapo en muchos dis-
cos. Zoot Horn Rollo de Captain y has-
ta al mismísimo Keith Richards decía
30
Cutaway Magazine /66
. .. muchos músicos de sesión
norteamericanos no salían de casa sin
un Princeton o un Champ debajo del
brazo...
CONSTRUCCIÓN
Comparado con su predecesor tweed,
el Princeton Brown añade trémolo
- así siguió en las encarnaciones
blackface y silverface.
en una entrevista que para sacar a
pasear sus Tweed Twin, pero para el
estudio sólo quería Fenders pequeños
al lado de una buena copa de coñac. El Princeton Brownface duró escasa-
mente tres años, entre el 60 y el 63,
dando paso al Princeton, con y sin re-
verb. Usa una 5Y3GT, la válvula rectificadora
que usaron unos cuantos años antes
de que Fender cambiara a la mítica
GZ34/5AR4.
¿Quién no se acuerda del famoso solo
del Sultans of Swing? Grabado con
un Vibroverb marroncito, el hermano
mayor del Princeton. En los años 50 los guitarristas querían
eso mismo: limpio, limpio, limpio y
volumen. Eso no era posible porque
la tecnología no había evolucionado
lo suficiente así que se tenían que
conformar con tweeds a todo trapo. Por otro lado, los cambios más
evidentes fueron el cambio de
tweed a tolex marrón, controles
marrones y redondos en lugar de
los "chickenhead" y la evolución
del mueble a algo más pequeño y
compacto.
¿Por qué duraron tan poco los
Princeton
marroncitos?
Fender
empezó con una idea en la cabeza y
fue evolucionando hasta conseguir
un amplificador lo más limpio posible
(y luego CBS se pasó tres pueblos a
mediados de los setenta con trafos
ultralineales en Super Reverbs,
Twin Reverbs, etc., sí sí, esos amplis
que dan tan mala fama a todos los
silverface por ser tan finos.
La evolución fue quemando cartuchos
y dejando diseños obsoletos detrás.
wEl grupo que tenía pasta se pillaba
un Bassman y se enchufaban todos
a la vez (y si no que se lo digan a
Gene Vincent). El rock’n’roll era la
música de Satán y Buddy Holly estaba
demasiado ocupado en poner cara de
bueno para las madres.
Por desgracia (para el coleccionista
sobre todo), hoy en día los tweed/
brown/blonde son los más buscados
por ese sonido “roto” y único. Leo lo
hizo bien a la primera.
Aquí no hay secretos – típica
construcción
Fender
sesentera:
mueble de pino con construcción
“dovetail”, tolex marrón, grille
amarillo, panel frontal marrón y un
look genial.
Controles delante, entrada de altavoz
a 8 Ohm detrás y entrada para
conmutar el trémolo.
Detrás tiene un jack para altavoz
externo y hay una mod para convertirla
en salida a línea, perfecta para