Presenta un mástil de 5 piezas de
caoba/palorrosa y un diapasón de
ébano con un radio de 15 ¾”.
La forma del mástil es en “C”
poco profundo e incluye 20 trastes
Medium, el acabado es mate y se
siente realmente cómodo. Los inlays
marcadores de posición son puntos
en madreperla.
La cejuela tiene una longitud de
44 mm, es de urea, una resina
que se caracteriza por su dureza y
resistencia. Las clavijas de afinación
son Die-cast Gold (TM29G) y realizan
perfectamente su función.
CUERPO, ELECTRÓNICA
Las maderas utilizadas en el cuerpo
son el abeto sólido Engelmann ARE
(Acoustic Resonance Enhancement)
para la tapa, el ARE es un tratamiento
que se le da a la madera nueva para que
adquiera las características sonoras
de la madera vintage envejecida. Los
aros y el fondo son de palorrosa. En
las uniones de tapa con los aros y los
aros con la trasera vemos bindings de
arce y fileteado negro sobre arce.
Para proteger el acabado de la tapa
se incluye un golpeador en forma de
lágrima transparente que deja ver el
acabado en Brown Sunburst .
Pueden no ser el estándar de un
estudio de grabación pero ambos
son lo suficientemente buenos para
darle a la guitarra una sonoridad
profesional con los efectos.
Pueden sonar en acústico generados
por la cámara de resonancia natural
de la guitarra que con un “actuador”
interno instalado en dos varillas de
braceado del fondo del instrumento,
El puente es de madera de ébano y la
selleta de urea, los pines en plástico
ABS negro con puntos blancos en el
centro.
Pasamos a ver la electrónica de la LS-
TA que es sin duda uno de los puntos
destacados de la guitarra. Vamos con
ello.
Si la guitarra ya de por si es un buen
instrumento, además incorpora la
tecnología TransAcoustic que para
quien no la conozca consiste -a grosso
modo- en la inclusión de efectos de
sonido de reverb y chorus generados
de forma interna por la guitarra sin
necesidad de ninguna actuación
exterior a la guitarra.
Algo que te libera de pedales, cables…
con lo que ello implica de peso,
posibles problemas de ruidos etc.
guitarras
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