Cutaway Guitar Magazine CUTAWAY 63 - Page 58

Como inversión de la escala mayor bebop (C menor = Eb mayor), tendrá la misma ventaja, con referencia a la alternancia de tónica-dominante entre las notas: TEORÍA Y EXCEPCIONES NOTAS FUERA DEL ACORDE Como casi todas las reglas teóricas en la música, también en este caso hay ex- cepciones. Es verdad, si empezamos nuestra frase desde cualquier nota del acorde y nos movemos por grado conjunto utilizando la escala bebop, todas las notas guía se encontrarán en el tiempo fuerte del compás. Pero tocando solamente de esta manera nuestras lineas sonarán de una forma muy mecánica, limitando nuestra creatividad durante la improvisación. Entonces, si queremos empezar nuestras líneas por una nota externa al acorde, ¿Qué podemos hacer? Las funciones de las notas siguen siendo tónica y dominante, con la diferencia que ahora la tónica es un acorde menor. La escala dórica bebop se suele utilizar sobre un acorde menor séptima que tiene la función de segundo grado (II). En el caso de una progresión II V, las notas de la escala dórica bebop (del II grado) coinciden con las de la mixolidia bebop (del V grado): D dórica bebop (II) → D E F F# G A B C G mixolidia bebop(V) → G A B C D E F F# Se construye añadiendo la tercera mayor como nota de paso en una escala dórica: Escala dórica → T 2 b3 4 5 6 b7 Menor bebop → T 2 b3 3 4 5 6 b7 7 Esta escala es menos común durante la época, ya que en el caso una progresión II V, se suela utilizar directamente la escala bebop dominante sobre los dos acordes. 58 Cutaway Magazine /63 Mirando nuevamente a los grandes virtuosos del estilo vemos como en realidad hay una serie de reglas no escritas que ponen orden a este tipo de excepciones. Nosotros vamos a ver alguno de los ejemplos más relevantes. 1. Convertir la nota externa al acorde en una negra (al puesto de corchea):