En estos ejemplos, si bien
podemos apreciar que no hay una
estructura específica, podemos
ver que su estandarización hacia
los 12 compases era inminente.
A pesar de ello, se crearon
muchas otra formas de blues
que sin llegar quizá a ser tan
utilizadas como la progresión de
12 compases, crearon también
formas estándares que sirvieron
de base para otras composiciones.
Respetando esta estructura y las
funciones tonales de cada área, se
puede, después, incorporar más
acordes y crear distintas variantes.
Estos nuevos acordes van a tener
dos funciones básicas:
1- Un movimiento desde y hacia
el acorde principal en cada una de
las áreas.
2- Un movimiento hacia el siguien-
te acorde.
FORMAS ESTÁNDAR De esta forma surge la forma más
típica del blues de 12: Imagen 4
1 Blues de 12 compases: Pero siguiendo las dos ideas que
hemos comentado arriba, también
se puede crear variantes mucho
más completas, por ejemplo, la
siguiente: Imagen 5
La estructura básica de un blues
de 12 compases es de AAB. Los
primero cuatro compases serían
la primera A, los siguientes
cuatro son una repetición de los
primeros, desde el punto de vista
melódico, por lo tanto, de nuevo
A y los últimos cuatro donde se
resuelve para volver al I, serían
la B. El movimiento tonal estaría
distribuido de la siguiente manera:
Imagen 3
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Cutaway Magazine /60
También es un recurso muy común
hacer progresiones de II-V-I a los
acordes de cada área.
2 Blues de 8 compases:
Esta es otra progresión típica
en muchos temas de blues y la
estructura sería la siguiente:
Imagen 6
Después aplicamos las mismas
dos reglas que utilizamos con el de
12 y podemos conseguir distintas
variaciones.
La forma más típica sería la arriba
expuesta con un dominante V
en el último compás para volver
al I. También se utiliza mucho
el acorde dominante V sobre el
segundo compás como pase hacia
el subdominante.
Ejemplos:
B.B. King:
Darling you know I love you
Tampa Red: It hurts me too.
3 Blues de 16 compases:
Esta progresión, casi siempre,
surge del de 12 compases, AAB,
pero repitiendo y jugando con
la duración de cada una de sus
partes:
a) Repitiendo la primera parte (A):
Imagen 7
Ejemplo de esta forma es “I´m
your hoochie coochie man” de Willie
Dixon, que fue interpretada por
Muddy Waters.
Otro ejemplo, “Oh pretty wo-
man” de A.C. Williams inter-
pretada por Albert King. La
versión de Gary Moore tampo-
co tiene desperdicio.
b) Repitiendo la segunda parte
(A2):
See see rider interpretada por
Lead Belly.
Sleepy time time de Jack Bru-
ce interpretada por Cream:
c) Repitiendo el compás 9-10,
y tocándolo tres veces en total
en vez de una.