Cutaway Guitar Magazine CUTAWAY_60 bueno - Page 50

En estos ejemplos, si bien podemos apreciar que no hay una estructura específica, podemos ver que su estandarización hacia los 12 compases era inminente. A pesar de ello, se crearon muchas otra formas de blues que sin llegar quizá a ser tan utilizadas como la progresión de 12 compases, crearon también formas estándares que sirvieron de base para otras composiciones. Respetando esta estructura y las funciones tonales de cada área, se puede, después, incorporar más acordes y crear distintas variantes. Estos nuevos acordes van a tener dos funciones básicas: 1- Un movimiento desde y hacia el acorde principal en cada una de las áreas. 2- Un movimiento hacia el siguien- te acorde. FORMAS ESTÁNDAR De esta forma surge la forma más típica del blues de 12: Imagen 4 1 Blues de 12 compases: Pero siguiendo las dos ideas que hemos comentado arriba, también se puede crear variantes mucho más completas, por ejemplo, la siguiente: Imagen 5 La estructura básica de un blues de 12 compases es de AAB. Los primero cuatro compases serían la primera A, los siguientes cuatro son una repetición de los primeros, desde el punto de vista melódico, por lo tanto, de nuevo A y los últimos cuatro donde se resuelve para volver al I, serían la B. El movimiento tonal estaría distribuido de la siguiente manera: Imagen 3 50 Cutaway Magazine /60 También es un recurso muy común hacer progresiones de II-V-I a los acordes de cada área. 2 Blues de 8 compases: Esta es otra progresión típica en muchos temas de blues y la estructura sería la siguiente: Imagen 6 Después aplicamos las mismas dos reglas que utilizamos con el de 12 y podemos conseguir distintas variaciones. La forma más típica sería la arriba expuesta con un dominante V en el último compás para volver al I. También se utiliza mucho el acorde dominante V sobre el segundo compás como pase hacia el subdominante. Ejemplos: B.B. King: Darling you know I love you Tampa Red: It hurts me too. 3 Blues de 16 compases: Esta progresión, casi siempre, surge del de 12 compases, AAB, pero repitiendo y jugando con la duración de cada una de sus partes: a) Repitiendo la primera parte (A): Imagen 7 Ejemplo de esta forma es “I´m your hoochie coochie man” de Willie Dixon, que fue interpretada por Muddy Waters. Otro ejemplo, “Oh pretty wo- man” de A.C. Williams inter- pretada por Albert King. La versión de Gary Moore tampo- co tiene desperdicio. b) Repitiendo la segunda parte (A2): See see rider interpretada por Lead Belly. Sleepy time time de Jack Bru- ce interpretada por Cream: c) Repitiendo el compás 9-10, y tocándolo tres veces en total en vez de una.