utilizando hybrid picking -si quieres
profundizar en esta técnica, échale un
vistazo a mi artículo en el número 52
de Cutaway Guitar Magazine.
o viceversa, sino en una especie de
tonalidad ampliada que me ofrece
sonoridades muy ricas.
Como en el ejemplo anterior estamos
ante una combinación de escala de
blues y pentatónica mayor de La (A). La frase acaba con otra combinación
de nota fija -quinta cuerda al aire- con
bending -tercera cuerda en el quinto
traste-. Ejemplo 2
Cuando combino ambas escalas
en realidad no pienso en mezclar
una nota de una con varias de otra Las dos siguientes ideas nos sirven
para el segundo tercio de la rueda de
blues (IV7 – I7).
El primero contiene un recurso que da
mucho juego en el acorde de IV (D7)
que es el arpegio disminuido sobre la
tercera de dicho acorde, en este caso
F#, A, C, Eb. En el gráfico se puede ver que al hacer
las diferentes inversiones del acorde
disminuido en realidad obtenemos
otro acorde disminuido, es decir, F#º7,
Aº7, Cº7 y Ebº7.
Muy común en contextos más
"jazzísticos". Sería como pensar el
arpegio del cuarto grado, en este caso
D7, pero sustituyendo la fundamental
por la b9, en este caso la nota Eb, que
además es la blue note. Esto ocurre porque es simétrico y si
hacemos una inversión obtenemos
otro acorde con la misma estructura
de terceras menores superpuestas.
Ejemplo 3
Diagrama 2
El siguiente lick se adentra mucho más
en el terreno del jazz y comienza con
un recurso que aprendí de un profesor
con el que estudié hace muchos años.
Ejemplo 2
Se trata de pensar una melodía simple
con la escala de blues en la primera
cuerda, en este caso A, C, Eb, D, C
y añadir tres notas por debajo en
intervalos de cuarta justa.
Esto se conoce como acordes
por cuartas y es un recurso muy
interesante que aporta una sonoridad
sofisticada a la escala.
Técnicamente es muy sencillo porque
la posición es siempre la misma, sólo
tenemos que visualizar las notas de la
primera cuerda.
Ejemplo 3
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Cutaway Magazine /58
Ejemplo 4.