Cutaway Guitar Magazine BAJOS Y BAJISTAS 48 | Page 37
nombre indica están formados por una
triada mayor y una séptima menor, es
decir, por los intervalos de (1ª, 3ª, 5ª, 7ª) y
se expresan generalmente de la forma 7,
por ej. G7 y también 7(alt) si proviene de
la escala frigia mayor. Ejemplo: G7(alt).
Para acompañar a los acordes mayores
de séptima menor emplearemos las
coletillas menores (debido a la 7ª), y
como notas de adorno una 6ª y una 9ª
en caso de que provenga de la escala
mixolidia, y una 6b y una 9b si el acorde
proviene de la frigia mayor, por ejemplo:
A7(alt) ó A7(b9).
D- ó Dm. Su cuatríada o tétrada
correspondiente generalmente está
formada por los intervalos de (1ª, 3b,
5ª, 7ª) es decir añadiéndole a la triada
menor una séptima menor. Los acordes
menores de séptima menor aparecen
en las partituras bajo el nombre -7 ó
m7, por ej. D-7. Las coletillas menores
se pueden emplear sobre diferentes
variedades de acordes menores, por ej.
D-, Db6, Db6/9, D-add9, D-7, D-7/9,
D-7/13, etc.
Con las coletillas menores el modo de
empleo es similar a las mayores, pero en
este caso utiliza- remos la 7ª como nota
de paso entre la 5ª y la 8ª. Por tanto las
coletillas menores quedarán formadas
por los intervalos de (1ª, 5ª, 7ª, 8ª), y
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al igual que sucede con las mayores,
eventualmente podremos utilizar una
2ª ó 9ª (2b ó 9b y 6b en el caso de que
provenga de una escala frigia) , además
de una 6ª ó 6b según sea el grado dórico
o eólico respectivamente.
Cuando nos aparece un acorde
expresado de la forma -7b5, formado
por los intervalos de (1ª, 3b, 5b, 7ª) se
refiere al acorde semidisminuído, el
cual ejecutaremos en el bajo mediante
una coletilla menor aunque con la 5ª
disminuida, es decir, medio tono más
baja.
Por último citaré los acordes mayores de
séptima menor (generalmente llamados
acordes dominantes) que como su
Ejecución
Ahora que ya sabemos de que intervalos
se componen las coletillas según el tipo
de acorde que vayamos a acompañar,
tenemos dos maneras diferenciadas de
visualizarlas y ejecutarlas en el mástil:
Coletilla “de 4ª cuerda” (4ªC): Partimos
de la raíz y desarrollamos el resto de
intervalos de forma ascendente, es decir,
la raíz siempre será más grave que el
resto de notas que conforman la coletilla.
Coletilla “de 3ª cuerda” (3ªC): Partimos
de la misma raíz y desarrollamos el resto
de intervalos de forma descendente, es
decir, la raíz siempre será más aguda
que el resto de notas que conforman la
coletilla
Decir que para todos los ejemplos
que he adjuntado me he centrado en
exponer algunas aplicaciones que tienen
las coletillas sobre todo en cuanto a
variedad de estilos se refiere, sobre una
base armónica muy sencilla con el fin de
facilitar su comprensión, de modo que
para practicar sobre estos ejemplos os
recomiendo situaros en el DO del traste
3 de la 3ª cuerda, y el La del traste 5 de
la 4ª cuerda. Todos los ejemplos tienen
8 compases de duración, alternando
2 de DO mayor + 2 de La menor +
repetición:
|C|%|A-|%|
|C|%|A-|%|
Los acordes que suenan de fondo se
encuentran todos en estado fundamental
y los grabé yo mismo tocando en la
octava aguda del bajo y con un ligero
toque de chorus
El ejemplo 1 rítmicamente se puede
decir que pertenece a un estilo digamos
balada pop, aunque también podría ser
perfectamente un bolero.
En los dos primeros compases he
acompañado ese Do mayor alternando
coletilla mayor de 3ª C en posición de
DEDO 2 para el primero, y una coletilla
mayor de 4ª C en posición de DEDO 2
para el segundo, con el fin de variar el
bajo ante una situación de dos compases
seguidos iguales. En cuanto a intervalos,
en ambos compases estoy pasando por
una 1ª, una 5ª, una 6ª y una 8ª, solo que
al tratarse de una coletilla de 3ª C en el
primero de ellos, se repite la 1ª en lugar
de la 8ª.
En los compases 3 y 4 he acompañado
el LA menor siguiendo el mismo sistema
pero utilizando coletillas menores, como
es lógico.
NOTA: Es importante aclarar que el
intervalo de 5ª baja de LA es el MI que
se encuentra en la 4ª cuerda al aire,
por lo tanto tanto en el 3er compás
DIDACTICA
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