Cutaway Guitar Magazine BAJOS Y BAJISTAS 48 - Page 37

nombre indica están formados por una triada mayor y una séptima menor, es decir, por los intervalos de (1ª, 3ª, 5ª, 7ª) y se expresan generalmente de la forma 7, por ej. G7 y también 7(alt) si proviene de la escala frigia mayor. Ejemplo: G7(alt). Para acompañar a los acordes mayores de séptima menor emplearemos las coletillas menores (debido a la 7ª), y como notas de adorno una 6ª y una 9ª en caso de que provenga de la escala mixolidia, y una 6b y una 9b si el acorde proviene de la frigia mayor, por ejemplo: A7(alt) ó A7(b9). D- ó Dm. Su cuatríada o tétrada correspondiente generalmente está formada por los intervalos de (1ª, 3b, 5ª, 7ª) es decir añadiéndole a la triada menor una séptima menor. Los acordes menores de séptima menor aparecen en las partituras bajo el nombre -7 ó m7, por ej. D-7. Las coletillas menores se pueden emplear sobre diferentes variedades de acordes menores, por ej. D-, Db6, Db6/9, D-add9, D-7, D-7/9, D-7/13, etc. Con las coletillas menores el modo de empleo es similar a las mayores, pero en este caso utiliza- remos la 7ª como nota de paso entre la 5ª y la 8ª. Por tanto las coletillas menores quedarán formadas por los intervalos de (1ª, 5ª, 7ª, 8ª), y B&B MAGAZINE #48 al igual que sucede con las mayores, eventualmente podremos utilizar una 2ª ó 9ª (2b ó 9b y 6b en el caso de que provenga de una escala frigia) , además de una 6ª ó 6b según sea el grado dórico o eólico respectivamente. Cuando nos aparece un acorde expresado de la forma -7b5, formado por los intervalos de (1ª, 3b, 5b, 7ª) se refiere al acorde semidisminuído, el cual ejecutaremos en el bajo mediante una coletilla menor aunque con la 5ª disminuida, es decir, medio tono más baja. Por último citaré los acordes mayores de séptima menor (generalmente llamados acordes dominantes) que como su Ejecución Ahora que ya sabemos de que intervalos se componen las coletillas según el tipo de acorde que vayamos a acompañar, tenemos dos maneras diferenciadas de visualizarlas y ejecutarlas en el mástil: Coletilla “de 4ª cuerda” (4ªC): Partimos de la raíz y desarrollamos el resto de intervalos de forma ascendente, es decir, la raíz siempre será más grave que el resto de notas que conforman la coletilla. Coletilla “de 3ª cuerda” (3ªC): Partimos de la misma raíz y desarrollamos el resto de intervalos de forma descendente, es decir, la raíz siempre será más aguda que el resto de notas que conforman la coletilla Decir que para todos los ejemplos que he adjuntado me he centrado en exponer algunas aplicaciones que tienen las coletillas sobre todo en cuanto a variedad de estilos se refiere, sobre una base armónica muy sencilla con el fin de facilitar su comprensión, de modo que para practicar sobre estos ejemplos os recomiendo situaros en el DO del traste 3 de la 3ª cuerda, y el La del traste 5 de la 4ª cuerda. Todos los ejemplos tienen 8 compases de duración, alternando 2 de DO mayor + 2 de La menor + repetición: |C|%|A-|%| |C|%|A-|%| Los acordes que suenan de fondo se encuentran todos en estado fundamental y los grabé yo mismo tocando en la octava aguda del bajo y con un ligero toque de chorus El ejemplo 1 rítmicamente se puede decir que pertenece a un estilo digamos balada pop, aunque también podría ser perfectamente un bolero. En los dos primeros compases he acompañado ese Do mayor alternando coletilla mayor de 3ª C en posición de DEDO 2 para el primero, y una coletilla mayor de 4ª C en posición de DEDO 2 para el segundo, con el fin de variar el bajo ante una situación de dos compases seguidos iguales. En cuanto a intervalos, en ambos compases estoy pasando por una 1ª, una 5ª, una 6ª y una 8ª, solo que al tratarse de una coletilla de 3ª C en el primero de ellos, se repite la 1ª en lugar de la 8ª. En los compases 3 y 4 he acompañado el LA menor siguiendo el mismo sistema pero utilizando coletillas menores, como es lógico. NOTA: Es importante aclarar que el intervalo de 5ª baja de LA es el MI que se encuentra en la 4ª cuerda al aire, por lo tanto tanto en el 3er compás DIDACTICA 36