Cutaway Guitar Magazine BAJOS Y BAJISTAS 48 | Page 30

Recientemente
hemos
terminado en
nuestro taller
el primer bajo
Fanned fret
de nuestra
corta historia y
creemos que es
una buena idea
aprovechar la
experiencia
para compartir
con los lectores
nuestra
experiencia,
sensaciones,
problemas y
aciertos que
hemos tenido
a lo largo
de todo el
proyecto.
B&B MAGAZINE #48
Además, tenemos que sumar a la ecuación el
hecho que se trataba de un modelo headless de
6 cuerdas, todo un desafío a nivel de diseño y
construcción. Pero antes como siempre vamos
a poner sobre la mesa diversos conceptos
básicos y a repasar un poco de historia para
ver el origen de este sistema tan particular de
construcción.
Aunque los instrumentos llamados Fanned
fret gozan de una gran popularidad hoy
en día gracias a marcas como Dingwall o
Strandberg por citar a algunos de los muchos
lutieres que usan este sistema, si repasamos un
poco literatura nos daremos cuenta que este
sistema tiene ya bastante tiempo.
Concretamente tenemos que remontarnos
a principios de los años 80’, cuando un
joven Ralph Novak se dio cuenta de la falta
de consistencia en el sonido en muchos de
los instrumentos que reparaba en su taller.
Concretamente se dio cuenta que el registro
agudo en guitarras o bajos de escala corta
era mejor que la grave y al contrario, en
instrumentos con escala larga era mejor el
registro grave que el agudo. Con este input en
mente Raplh empezó a desarrollar el sistema
fanned (inclinado) de trastes para poder
conseguir lo mejor de los dos registros (grave
y agudo) en un mismo instrumento.
Después de años de trabajo y desarrollo
finalmente en 1989 Ralph fundó su propia
marca de instrumentos, Novax Guitars,
y patento el concepto de instrumento
multiescala (Fanned fret system). Años más
tarde otras marcas empezaron a utilizar el
mismo sistema multiescala o gracias a una
cesión de la patente o debido al final de
misma, convirtiéndose en lo que se llama
patente abierta. Este hecho sin duda ayudo
enormemente a que muchos otros lutieres
empezaran a ofrecer este sistema y por
consiguiente a su rápida difusión entre los
músicos.
Una vez hemos repasado un poco de historia
vamos al concepto en sí, la base de todo el
sistema, que no es otra que tener diversas
escalas en un mismo instrumento. Por lo
general, los instrumentos tradicionales se
construyen con una longitud de escala única
y concreta, esto quiere decir que todas
las cuerdas comparten la misma escala
independientemente del calibre de cada
cuerda.
Como longitud de escala entendemos la
distancia entre la cejilla (zona donde se
apoya la cuerda en contacto con el diapasón)
hasta el traste 12 multiplicado por dos. No
hemos dicho “distancia desde la cejilla hasta
el puente” porque es un error muy común
utilizar esta distancia para calcular la escala.
Hay que entender que el borde del puente o
los sillines no corresponden al final de escala
sino que esta esta unos milímetros más hacia
atrás para así permitir a los sillines tener
recorrido suficiente hacia delante o atrás
para poder quintar el instrumento. También
debemos entender que cada calibre de cuerda
tiene un quintaje (distancia del sillín respecto
a la cejilla) diferente y por eso los sillines en
nuestro bajo o guitarra están dispuestos de
forma diferente.
Si tenemos estos conceptos claros ahora
podemos pasar a complicarlo un poco más
haciendo que nuestro instrumento tenga
diversas escalas a la vez, una diferente
para cada cuerda, convirtiéndose en un
instrumento multiescala, que es la base del
sistema Fanned fret. Como se consigue esto
os preguntareis, pues inclinando de una
forma concreta todos los trastes en el plano
dimensional del diapasón.