Cutaway Guitar Magazine BAJOS Y BAJISTAS 48 | Page 22

Los pedales que salen de esta factoría neoyorkina fundada
en 1968 por Mike Matthews están entre nuestros favoritos.
Esto no se debe únicamente a que están construidos como
un tanque y suenan muy bien, sino a que el enfoque
tremendamente innovador de esta compañía da como
resultado que año tras año saquen al mercado unidades de
efectos totalmente únicas y originales que ponen a nuestros
pies una auténtica fuente de inspiración. En otras palabras,
son pioneros, atrevidos y crean tendencia.
En el número anterior de Bajos y Bajistas
analizamos a fondo el previo Batallion
y lo enmarcamos dentro de la familia
más práctica y de uso diario de Electro
Harmonix. Hoy le toca el turno al nuevo
Bass Mono Synth el cual lo incluiríamos
dentro de la sección de pedales más
creativos de esta empresa.
alcance una serie de parámetros que
se encargan de modular directamente
la señal de nuestro instrumento en un
modo similar al que un sintetizador
analógico modifica una forma de onda.
Sin embargo al crear el Bass Mono
Synth se ha optado por dotar al pedal
de unos sonidos prefijados sobre los
que tenemos un cierto control. Es por
Cuando decimos que se trata de un pedal tanto un pedal más sencillo de manejar
creativo es sencillamente porque en y que también nos permite obtener un
cuanto conectas tu bajo a él y lo activas, resultado estupendo sin ningún esfuerzo.
es imposible no empezar a crear líneas
realmente divertidas. De hecho este es Es cierto que nuestra capacidad de
un de esos efectos que nos hace tocar de modificar parámetros se ha reducido si
modo distinto al habitual y nos abre las lo comparamos con el Bass Micro Synth,
puertas de nuevos terrenos.
pero es justo decir que los ingenieros de
Electro Harmonix han dotado al Bass
Dado que tenemos al lado el mítico pedal Mono Synth de unos sonidos tan buenos
Bass Micro Synth de esta misma casa, que lo más probable es que no eches en
vemos que pese a perseguir el mismo falta esa capacidad extra de control. De
objetivo, que no es otro que el de poner hecho este pedal en realidad le hará la
en nuestras manos sonidos de bajos vida más sencilla a muchos bajistas, ya
sintetizados, el modo de conseguirlos que el resultado final es impecable. Ah,
es muy diferente, como diferente es el y todo ello manteniendo características
resultado sonoro también. En el caso tan interesantes de esta marca como son
del Bass Micro Synth, tenemos a nuestro una construcción realmente robusta, un
B&B MAGAZINE #48
funcionamiento absolutamente libre de
ruidos y un precio más que ajustado.
Tenemos una entrada para el bajo, una
salida que mezcla la señal original y la
sintetizada así como una salida específica
para el efecto, pudiendo llevar cada
señal a un amplificador o un canal de
un mezclador. Además nos encontramos
con una entrada para un pedal de
Expresión externo que nos permitirá
modificar un parámetro en cada uno de
los 11 sonidos disponibles en este pedal.
Un interruptor se encarga de poner
la unidad en bypass y otro nos da la
posibilidad de almacenar un preset sobre
cada uno de los 11 sonidos que guarda la
posición exacta de los 4 potenciómetros.
Para guardar un preset tan sólo tienes
que pulsar dicho interruptor durante 3
segundos y esperar a que la luz parpadee,
así de simple.
Es importante destacar que, tal y
como el nombre del pedal indica, es
su funcionamiento es monofónico, de
modo que si pulsas más de una vez en tu
bajo, el resultado será imprevisible. Lo
cierto es que los sintes clásicos de los 70
e incluso primeros de los 80, los sintes
eran monofónicos y carecían de teclado
sensitivo, algo que viene bien tener en
cuenta a la hora de usar este pedal. El
tracking es bueno (ahí juega un papel
importante el control Sens) pero hay
que cambiar un poco el modo de pensar
a la hora de tocar. En cuanto te pones
en modo “sinte monofónico”, la cosa
funciona. También ayuda pulsar con
cierta autoridad o bien usar una púa.
En cuanto a los potenciómetros en sí,
nos encontramos con dos controles
de Volumen: Dry para nuestro bajo y
Synth para el sonido sintetizado. Sens se
encarga de ajustar la sensibilidad óptima
para disparar los sonidos internos (esto
será diferente con cada bajo y cada
forma de tocar, cambiando el LED
de verde a naranja cuando la señal de
entrada es excesiva), mientras que Ctrl