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Era el técnico que se ocupaba de las reparaciones a nivel electrónico en la tienda de Alex Carozza y además había innovado para Alex algunos productos como el “ H booster ” y el “ Talk Box ”. “ Era un genio de la electrónica y , diseñó un circuito especialmente para mi ”, cuenta Ken .
Las pastillas que le puso al bajo fueron : la más próxima al mástil un humbucker Schaller (“ cualquier cosa que estuvieran haciendo en el 76 ”) y dos pastillas de Jazz Bass conectadas en paralelo cercanas al puente . El puente fue un Badass II y los sintonizadores unos Schaller . Los StrapLoks se cortaron y se incrustaron en el cuerpo , siendo este bajo el primero que se diseñó con ese tipo de StrapLoks .
El bajo sonaba fenomenal y varios músicos se lo hicieron saber . Entre ellos Stanley Clarke que le sugirió que continuara construyendo bajos ; también el trompetista principal de la sección que tocaba con Ken en el “ Westbury Music Fair ” para Shirley Bassey . Se le acercó y le comentó que desde su posición escuchaban nítidamente cada nota ( pitch ) del bajo . Éste y otros comentarios confirmaron que iba por el camino correcto en cuanto al diseño y a la funcionalidad del instrumento .
Durante un tiempo la compañía LaBella Strings usó el bajo para probar las nuevas cuerdas que iban sacando al mercado y lo utilizaron tambien en su plubicidad impresa .
13th . Street . En septiembre de 1978 Ken Smith legaliza la empresa KEN SMITH
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BASSES LTD , con domicilio en la 27 East 13th Street , New York , N . Y . 10003 . Prácticamente en el año 1978 no se fabrica ningún bajo y hay que esperar hasta mediados de 79 para que esté acabado el primer prototipo .
Los primeros bajos Smith verán la luz en enero de 1980 . Desde el principio , en todos y en cada uno de los bajos que produce Ken Smith hay una intención , una preocupación por el sonido y un estudio en cada pieza de cada instrumento . El grano de la madera y la orientación en las piezas que conforman el mástil , la colocación de tiras de madera exótica para dar estabilidad , la combinación con cuerpos de diferente dureza etc ... Nada se deja al azar .
Nadie mejor que él para explicar su método de trabajo :
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“ Los bajos Smith fueron diseñados para sentir y pensando siempre en el tono . El hardware y la electrónica llegaron más tarde . Mi objetivo era intentar conseguir en cada nota que la vibración de la cuerda fuera perfecta . Sentí que la corriente actual en el mercado de bajos estaba centrándose en el precio y no por la calidad o el nivel acústico que estaba buscando . Las cosas que busqué cambiar al principio fueron la construcción real |
del mástil y la orientación del grano de la madera . Se agregaron tiras de madera exótica no solo para darle apariencia sino estabilidad . La teoría era que una pieza de madera mala puede querer separarse de las otras , pero en sí misma no sería lo suficientemente fuerte como para mover a las demás . Algunas otras compañías ya estaban haciendo esto , pero no puedo mencionar sus nombres , lo siento . También sé que estas otras compañías no eran conocidas por sus grandes mástiles ya que algunas de ellas incorporaron 2 truss rods para una mejor capacidad de ajuste . Mi teoría es mantenerlo simple , pero construirlo para que no falle . El bajista quiere tocar , no arreglar .
En el cuerpo , no estaba convencido de que lo que hacía hasta el momento en que comencé a pensar en el tono y la vibración en unión con el mástil . Los cuerpos blandos y los mástiles duros pueden tener frecuencias que se anulan mutuamente . La fabricación de instrumentos con cuerpo y mástil atornillado es por conseguir un alto nivel de producción . El mástil y las partes del cuerpo no estaban hechos específicamente para encajar entre sí . Al principio , traté de alejarme de lo que ya se estaba haciendo si no se veía bien en cuanto a la forma “ correcta ”. Cada componente individual debe estar en su máximo potencial para funcionar como un ‘ matrimonio ’ en un instrumento musical .
El ensayo-error fue mi sistema de investigación , y esto todavía sigue sucediendo después de más de 400 años de fabricación de contrabajos “.
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B & B MAGAZINE # 43 |